诗学概要（陆续添加中）

眉月

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眉月

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断桥听兰

【诗学概要】第四章：押韵
押韵之作用

目前通行之韵部与押韵之规则
特殊之押韵法
押韵之戒忌
兼论古体诗之押韵法

诗者，乃最富音乐性之文章，欲求其能歌咏动听，除于平仄声调上，力求其合律外，尚须押韵，始能增加旋律之美。
何谓韵？刘勰于【文心雕龙】云：「同声相应谓之韵」。易言之，「韵」即是「同一收音」之谓。如「东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆」等字，皆以（ㄨㄥ） 为收音，即同属一韵。而取「东」字为代表，称之为「东」韵。又如「先、天、填、年、千、煎、绵、延、前」等字，皆以（ㄧㄢ）为收音，亦同属一韵，而取 「先」字为代表，称之为「先」韵。而将某些诗句之末尾，用上同韵之字，即称为押韵。如王之涣之【登鹳雀楼】诗：

白日依山尽，黄河入海流；
欲穷千里目，更上一层楼。
其中「流」与「楼」字，俱在「十一尤」韵之中，称之为押「十一尤」韵。

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押韵之作用

押韵之作用有二：
一：将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。

二：为便于成记忆，诗之有韵，使人读之琅琅上口。即使篇幅较长，亦易于完成背诵也。

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目前通行之韵部与押韵之规则

目前古典诗家所通行之韵部，为清康熙时颁布之【佩文诗韵】。该诗韵乃是以元末阴时夫所考定之「平水韵」 为蓝本，共一百六韵。其中平声分上、下二部各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。其一东、二冬等之数目，只用于标明韵目之次序，非有他义。而 上平、下平亦祗是平声上卷、下卷之分，因平声字较多，故分为二卷。非阴平、阳平之谓，于此一并述明。
近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则反是。古人另有数种特殊之押韵法，略述于后：

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特殊之押韵法

一：飞雁入群格──即首句所押之韵，非在同一韵部之内也，称之为「飞雁入群格」（或称孤鹤入群格）。惟仍须以古韵能通转者为限。现举数首为例：


伊州歌 金昌绪（一作盖嘉运作）（飞雁入群格）
打起黄莺儿（支韵），
莫教枝上啼（齐韵）；
啼时惊妾梦，
不得到辽西（齐韵）。
首句用四支韵，余用八齐韵。

枫桥 孙觌 （飞雁入群格）
白发重来一梦中（东韵），
青山不改旧时容（冬韵）；
乌啼霜落寒山寺，
攲枕犹听半夜钟（冬韵）。
首句用一东韵，余用二冬韵。

雪梅 卢梅坡
梅雪争春未肯降，（江韵）
骚人阁笔费评章；（阳韵）
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香。（阳韵）
首句用三江韵，余用七阳韵。

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雪作 曾几
卧闻微霰却无声，起看阶前又不能；
一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰；
履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧；
三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。
诗押十蒸韵，而首句借用「庚」韵字为韵脚。清沈德潜【说诗晬话】云「起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通 韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训」。汪师韩于【诗学纂闻】亦云：「唐律第一句多用通韵字，盖 此韵原不在四韵之数，谓之『孤雁入群』。然不可通者，亦不可用也」。而谢榛【四溟诗话】则曰：「七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格） 宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美『先帝贵妃俱寂寞』，『诸葛大名垂宇宙』是也」。于此可知各人持论，亦自稍有不同。

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二：飞雁出群格──末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为「飞雁出群格」（或称孤鹤出群格）。然亦须以古韵能通转者为限。如：
故行宫 元稹
寥落故行宫，（东韵） 宫花寂寞红；（东韵）
白头宫女在， 闲坐说玄宗。（冬韵）
诗押「一东」韵，而末句借用「二冬」韵之字。又如：
中夏昼卧 刘兼

寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵）
壮图奇策无人问， 不及南阳一卧龙。（冬韵）
诗押「一东」韵，而末句借用「二冬」韵之字。又如：
呼陀河 范成大
闻道河神解造冰，曾扶阳九见中兴；
如今烂被胡膻涴，不似沧浪可濯缨。

诗押「十蒸」韵，而末句借用「八庚」韵之字。又如：
言怀 黄景仁
听雨看云暮复朝，谁于笼鹤采丰标；
不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销；
静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮；
可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪。

诗押「二萧」韵，而尾联借用「四豪」韵之字。以上皆称为「飞雁出群格」。

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三：进退格──律诗之押韵，又有所谓「进退格」者，例如七律八句四联，首联押「一先」韵，次联换「十一真韵」， 第三联复用「一先韵」，末联更用「十一真」韵。一进一退，然亦须在古韵本相通之范围内，非可任意也。黄朝英【缃素杂记】云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今 体诗格云：「凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！如李师中【送唐介】诗：
孤忠自许众不与，独立敢言人所难；
去国一身轻似燕，高名千古重于山；
并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；
天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。


正所谓进退韵格也，『难寒』二字在寒韵，『山还』二字在山韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？近阅【冷斋夜话】载当时唐李对答语，言『此诗为落韵诗』，盖渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云」。又如：韩子苍进退韵近体诗：

盗贼犹如此，苍生困未苏；
今年起安石，不用哭包胥；
子去朝行在，人应问老夫；
髭须衰白尽，瘦地日携锄。

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苕溪渔隐云：「郑谷等共定今体诗格，『一进一退』韵，如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。盖苏夫在『虞』韵，胥锄在『鱼』韵也」。又如苏东坡【题南康寺重湖轩】诗：


八月渡重湖，萧条万象疏；
秋风片帆急，暮霭一山孤；
许国心犹在，匡时术已虚；
岷峨千万里，投老得归无。
此诗以「鱼」「虞」二韵相间而押，【清波杂志】谓东坡自跋云：「律诗可用两韵。而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押「寒山」韵为证，不知诚之本用进退格耳！