清余丙照《赋学指南》注释

也学时贤

O流水对
赋中流水对法，既避重复，且有生动之趣。其法有上下安顿虚字，呼吸一气者，贵得机势。有上下不用虚字，神气一串者，贵极自然。
黄滔《汉宫人诵洞箫赋1》：
一千余字之珠玑，不逢汉帝；三十六宫之牙齿，讵启秦娥2。（反跌势峭）

注释：

1、《洞箫赋》：是现存最早的、以音乐为题材的作品。清杨守敬《日本访书志》：“汉朝王子渊制《洞箫赋》，汉帝美其文，令宫人诵习。”作者王褒，字子渊，西汉人，文学家，生卒年不详。

2、秦娥：一般是指弄玉。弄玉：人名，相传为春秋秦穆公女，嫁善吹箫之萧史，日就萧史学箫作凤鸣，穆公为作凤台以居之。后夫妻乘凤飞天仙去。事见汉刘向《列仙传》。

也学时贤

施桂林《菊枕1赋》：
从此寒香一缕，相逼而来；尽教冷月三更，乃安斯寝2。

注释：

1、菊枕：用菊花作内芯的枕头。古谓能清头目，去邪秽。宋陆游《老态》诗之一：“头风便菊枕，足痹倚藜牀。”

2、乃安斯寝：《诗小雅斯干》：“下莞上簟，乃安斯寝。”郑玄笺：“莞，小蒲之席也。竹苇曰簟。”《礼记礼器》：“莞簟之安，而稾鞂之设。”

也学时贤

席世昌《燃明夜读1赋》：
不限三条则例2，五夜3长明；须知一寸光阴，千金难买4。

注释：

1、燃明夜读：北齐颜之推《颜氏家训勉学》：“刘绮家贫，灯烛难办，常买荻，尺寸折之，燃明夜读。”

2、则例：依据法令或成案作为定例。

3、五夜：即五更。《文选·陆倕<新刻漏铭>》：“六日不辨，五夜不分。” 李善注引卫宏 《汉旧仪》：“昼夜漏起，省中用火，中黄门持五夜。五夜者，甲夜、乙夜、丙夜、丁夜、戊夜也。”

4、唐代王贞白：读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。不是道人来引笑，周情孔思正追寻。《增广贤文》：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。”

也学时贤

王绍兰《云门修禊1赋》：
一百五日之风光，漫寻陈迹；二十四人2之佳话，更作新游。（神气一往）

注释：

1、修褉：是古代中原民族消灾祈福礼仪，指古人三月三日在水边祓除不祥的风俗，并且用浸泡了香草的水沐浴，认为这样可以拔除疾病和不祥。王勃在绍兴云门献之山亭仿兰亭“曲水流觞”并作《修契序》。

2、二十四人：此当为“金谷二十四友”之典。

附录《修契序》：

    观夫天下四方，以宇宙为城池；人生百年，用林泉为窟宅。虽朝野殊致，出处异途，莫不拥冠盖于烟霞，披薜萝于山水。况乎山阴旧地，王逸少之池亭，永兴新郊，许玄度之风月。琴台寥落，犹停隐遁之宾；酿渚荒凉，尚遏逢迎之客。仙舟容裔，若海上之槎来；羽盖参差，似辽东之鹤举。或昂昂骐骥，或泛泛飞凫，俱安名利之场，各得逍遥之地。而上属无为之道，下栖玄邈之风。

    永淳二年，暮春三月，修祓禊於献之山亭也。迟迟风景，出没媚于郊原；片片仙云，远近生于林薄。杂花争发，非止桃蹊；群鸟乱飞，有逾鹦谷。王孙春草，处处争鲜；仲阮芳园，家家并翠。于是携旨酒，列芳筵，先祓禊于长洲，却申交于促席。良谈吐玉，长江与斜汉争流；清歌绕梁，白云将红尘并落。他乡易感，增栖怆于兹辰羁客，何情更欢娱于此日，加以今之视昔，已非昔日之欢。后之视今，亦是今时之会?人之情也，能不悲乎?且题姓字，以表襟怀。使夫会稽竹箭，则推我于东南，昆阜琳琅，亦归予于西北。

也学时贤

周绍南《元夜1张宴2夺昆仑关3赋》：

想是铁关金锁，此夜偷开；以致劲卒雄师，乘机暗起。

注释：

1、元夜：又称上元节、元宵节、灯节。

2、张宴：开张宴席。

3、昆仑关：位于广西南宁市邕宁县昆仑镇与宾阳交界处。相传昆仑关是汉代伏波将军马援所建，距今已有一千多年的历史。“元夜张宴夺昆仑关”乃狄青与侬智高之战也。

也学时贤

《赋学指南》卷五
论琢句
赋贵琢句，律赋句法不一，唐人律赋，不必段段尽用四六句，亦有全不用者。如石贯之《藉田赋》，颜鲁公《象魏赋》是也。而最便初学者，莫如四字六字，及四六六四等句，酌其机调，参差用之，自能修短合度，血脉流通。然欲出语惊人，行间生色，则必加以烹炼。烹取调和，所谓酰醢盐梅以和五味也；炼则融化，所谓百炼钢化为绕指柔也。有工力焉，不可了以率易；有火候焉，更不可参以生硬。虽过炼亦恐伤气，总要清不流于滑，华不近于俗，奇不戾于正，方为和平大雅之音。古人作赋，虽眼前经典语，亦极烹炼。如庾子山之“羔献冰开，桐华萍合”，唐萧昕之“草黄月季，虚正昏中”等句，学者正可隅反。兹选句法不一，炼亦不同。欲擅雕龙，须观选句。
炼短句  炼长句  炼起结  运用成语  叠字句
O炼短句
炼短句，对仗须极工整，韵脚须极现成，组事须极明丽，结调须极陡峭。用于每段之起者，要凝重得势，用于每段之中者，有长短相生之妙，用于每段之末者，有官止神行之意。善用之最见音节之妙，足令耳目一新。
鲍之钟《初月赋》：纤不盈眸，细犹敛魄。
汪彦博《试灯风赋》：无声扇物，着意留人。
商嘉言《樵风赋》：远水寒生，遥山瘦立。
沈岐《秋云似罗赋》：支机夜冷，织绵心慵。（以上天文）
顾毓奇《苏台览古赋》：剑击西秦，鞭棰南楚。
端木国瑚《定香亭赋》：擘笺韵僻，击钵声长。
吴世旟《拟庾信<小园赋>》：酒熟便酌，情来赋诗。
余丙照《拟唐太宗<小山赋>》：石尽昂头，沙偏生嘴。（以上地理）
吴锡麒《王右军兰亭集赋》：翥凤无声，戏鸿有影。
钱宝珍《司马题桥赋》：瑰磊撑肠，纵横在手。
陈锦《竹深留客处赋》：酒意阑珊，诗情络绎。
何晋梓《笔阵赋》：象同蚁战，气欲鲸吞。（以上人事）
刘应钧《橘赋》：寒生昨夜，香早今年。
侯凤苞《无弦琴赋》：凉风自北，微雨从东。
钱智林《佩刀出飞泉赋》：清堪掬水，饮不投钱。
吴锡麒《寒鸦赋》：风行有声，日薄无色。（以上物类）
韩潮《浔阳琵琶赋》：人老色衰，曲高和寡。
徐轼《东坡赤壁后游赋》：岭断岗连，风清月白。
胡敬《风篁一片云赋》：寺古岩寒，峰回路断。
吴锡麒《采菱赋》：香重舟轻，烟横路直。（以上间字炼法）
徐嘉瑞《燕乃睇赋》：身轻絮重，日转椒移。
鲍桂星《绿天赋》：窗虚绿满，槛接青遥。
袁汝鹰《人迹板桥霜赋》：树老飞红，草枯卷白。
包庭桂《相见湾赋》：明月窥奁，飞泉漱玉。（以上顺递炼法）
鲍桂星《窗中列远岫赋》：桂短棂疏，莲低嶂远。疏钟迥寺，独木寒矼。
吴省兰《鲛人潜织赋》：楼光吐蜃，桥景飘虹。
鲍桂星《夏日之阴赋》：岩深幄似，嶂迭棋如。
钱宝琛《水中梅影赋》：枝横树古，浪折涡回。（以上倒装炼法）
吴绮《燕字赋》：春事兴衰，夕阳今古。
汪彦博《试灯风赋》：上灯时候，绕郭人家。
汪元爵《祈蚕会赋》：长颈匏生，红腰花鼓。
刘应钧《橘赋》：半江秋色，隔浦人烟。（以上整齐炼法）
徐轼《蓼滩赋》：长桥短桥，十里五里。
吴锡麒《调水符赋》：今雨旧雨，一杯两杯。
王家相《春阴赋》：若烟非烟，欲雨不雨。
汪学金《支机石赋》：如圭如璧，非琢非雕。（以上古致炼法）
朱瑞榕《摩诘辋川赋》：著书乃尔，积雨如何。
鲍桂星《夏日之阴赋》：值午偏寒，方昕忽夜。
齐彦槐《菊影赋》：有叶皆双，无花不雨。
齐召南《壁中闻丝竹赋》：疑无而有，将往忽旋。（以上圆活炼法）
端木国瑚《定香亭赋》：鸭绿头低，雁红齿短。
钱宝琛《吴王射潮赋》：云低阵黑，日薄江黄。
金国莹《石湖赋》：石气莹青，湖光拥碧。
包庭桂《相见湾赋》：夕照翻红，清流涨绿。（以上炼颜色字法）
吴锡麒《王右军兰亭集赋》：一年春色，几处青山。
杨昌光《晓望赋》：半篙绿涨，一角青山。
韩潮《霜砧赋》：四壁寒灯，一帘疏雨。
蒲日楷《豳风图赋》：蚕报三眠，螽鸣两股。（以上炼数目字法）
赵光禄《箫声吹暖卖饧天》：年年寒食，处处春风。
孙理《修月赋》：路忆迢迢，话非草草。
周撙元《司马相如题桥赋》：斜斜整整，雅雅鱼鱼。
徐轼《蓼滩赋》：高高下下，落落疏疏。（以上炼迭字法）
O炼长句
炼长句要工致自然，不可生涩凑合，笨拙不灵。致犯沾滞之病。其法有二：一则语经百炼，庄重不佻者，为凝炼；一则措词圆润，如珠走盘者，为秀炼。
班婕妤《捣素赋》：调铅无以玉其貌，凝朱不能异其唇。
谢庄《雪赋》：既因方而为珪，亦遇圆而成璧。
庾信《马射赋》：落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。
彩则锦市俱移，钱则铜山合徙。
杨昌光《采莲赋》：打湖口之鸳鸯，颤钗头之翡翠。（以上顺炼法）
陈锦《竹深留客处赋》：天未秋而气爽，日当午而昼阴。
夏仪《春江赋》：星五光兮灯舫，霞十色兮琳窗。
夕奁开而月圆，朝锦濯而霞复。
长堤纡而梦短，旧树拆而痕新。
鲍桂星《流云吐华月赋》：比玉颜兮二八，似明镜兮三五。
鲍桂星《梅花赋》：绪风欵兮修竹，白日冷兮青松。
陈维崧《看奕轩赋》：嗟巢幕而为燕，叹触藩其类羝。（以上曲折炼法）
杨昌光《生涯在钓船赋》：望晴岚兮处处，怅秋信兮年年。
夏仪《春江赋》：轻复轻兮杨柳风，涨复涨兮桃花雨。
徐元润《八月枚乘笔赋》：君之去兮南浦南，我所思兮曲江曲。
鲍桂星《流云吐华月赋》：三株两株之树，一问半间之楼。（以上古致炼法）
康僚《汉武帝重见李夫人赋》：初半面以逞姿，忽全身而表异。
陆润章《谢小娥受戒赋》：任他梦短梦长，那管花开花谢。
唐肇垚《王猛扪虱赋》：物既穷于乘隙，事乃易于探囊。
何晋梓《笔阵赋》：既势成乎犄角，亦识踞乎题巅。（以上呼应法）
余丙照《屈刀为镜赋》：倏改吹毛之锐，还同照胆之明。（流水法）
吴廷琛《造物无尽藏赋》：但有盈而有缺，岂或与而或求。（滚炼法）
唐肇垚《王猛扪虱赋》：但雕虫之小技，洵逐鹿之伟人。（反正法）
钱智林《团扇赋》：雅胜七华美丽，轻殊百宝镂雕。
辜东甲《仙鸟吐珠赋》：将羊须而仿佛，翫鲸目而依稀。
周召南《秧马赋》：昂藏不类乎纸猫，俊逸岂同乎刍狗。
岂同伏枥之驹，竟似追风之马。（以上比例法）
陈金章《金壶墨汁赋》：非玄香之新磨，非乌玉之细碾。
钱智林《佩刀出飞泉赋》：奚事繘瓶之汲，底须石鼎之煎。（反剔法）
宋言《学鸡鸣度关赋》：君祸方垂于虎口，臣愚请效于鸡鸣。
王复《荷钱赋》：磨一方之宝镜，贴万个之青钱。（撞法）
唐肇垚《屈刀为镜赋》：谁知照胆之资，出自横腰之质。（逆挽法）
鲍桂星《流云吐华月赋》：秋何月而不华，月何秋而不吐。
鲍桂星《鸟啭歌来赋》：春何鸟而不鸣，鸟何春而不啭。
O炼起结
文争起结，赋亦争起结。起必用短调，取其紧峭，擒得住题目。结必用长调，取其充沛，收得住通篇。虽起亦有用长句者，而结断不可用短句。
侯凤苞《无弦琴赋》：桃花园里，柳树阴中。凉风自北，微雨从东。
潘文辂《题桥赋》：蚕丛旧壤，凤藻新声。琴台日暖，酒肆风清。
徐轼《曹昭续汉书赋》：千古风流，一门著作。望重宫廷，名超闺阁。
尤崧镇《仁寿镜赋》：一人有庆，万物皆春。地不爱宝，山亦呈珍。
（以上起句，以下结句）
蒋祥墀《击钵催诗赋》：
庶几簪笔承恩，常佐太平之黼黻。漫道扣盘贻笑，莫窥雅奏于韶韺。
蒋祥墀《五风十雨赋》：
自是泰交呈象，献和风甘雨之诗；还应大有书年，陈瑞麦嘉禾之赋。
郑伯埙《得时禾赋》：
行见三时不害，吹笙补华黍之诗；伫看百谷用成，簪笔献嘉禾之赋。
杨昌光《生涯在钓船赋》：
风斜雨细，浮家赓西塞之诗；酒美鱼肥，举纲效东坡之赋。
吴锡麒《雁字赋》：
又何必待赤鲤之江，传来素简；织文鸳之锦，寄自邮筒也哉。（宕开作收）
吴培荪《凉夕援琴赋》：
此日素娥弄影，拟教钟子相逢；他年海水移情，定有成连过访。（情韵悠然，有江上峰青之妙。）
O运用成语
运用成语，赋家上乘。然词意难于确切，对仗难于自然。能自然而确切，则佳矣。
吾德宁《九方皋相马赋》：
其高八尺以上，盍往观乎；不远千里而来，称其德也。
王厘成《受飧返璧赋》：
善为我辞，谁至摽其使者；庶几式食，或亦哀夫王孙。
李锡恭《巡野观稼赋》：
敬尔在公，庆农夫之克敏；所其无逸，信稼穡之先知。
曹振镛《吹竹学凤鸣赋》：
真以气求，虽未学而谓之学；何其声似，假善鸣而使之鸣。
李骥先《抱一为天下式赋》：
为模为楷，虽小民无得而称焉；是经是程，微圣人其谁与归也。
勿叁勿二，陈书曰一哉王言；是训是行，歌诗曰万邦作式。
蒋祥墀《屋上鸣泉赋》：
习坎而入于坎，搏而跃之；善鸣而假之鸣，浏其清矣。
O叠字句
句中叠字，用法不一。或于上句用之，或于下句用之，或于句首用之，或于句尾用之。或于句中用之。有用之而句法生动者，有用之而句法整齐者，总忌庸腐，而贵新逸。
曹仁虎《秋露如珠赋》：
累累无数，三更蟋蟀堂前；皎皎有光，一夜鸳鸯瓦上。
李尧栋《支机石赋》：
声抛轧轧，非因掷地之金；质表亭亭，不是落星之石。
李铎《风不鸣条赋》：
披襟元礼松前，讵闻烈烈；挂瓢颖川树上，莫厌刁刁。
韩潮《霜砧赋》：
明月三分，冷浸纤纤之手；寒云一片，凉生楚楚之衣。
汪学金《芙蓉裳赋》：
谁工采采之吟，终朝盈掬；雅称掺掺之手，尽日缝裳。
李光琼《雁字赋》：
带暮蔼以书空，非同咄咄；乘秋风而结阵，惯写人人。

也学时贤

《赋学指南》卷五

论琢句

赋贵琢句，律赋句法不一，唐人律赋，不必段段尽用四六句，亦有全不用者。如石贯之《藉田赋》，颜鲁公《象魏赋》是也。而最便初学者，莫如四字六字，及四六六四等句，酌其机调，参差用之，自能修短合度，血脉流通。然欲出语惊人，行间生色，则必加以烹炼。烹取调和，所谓酰醢盐梅以和五味也；炼则融化，所谓百炼钢化为绕指柔也。有工力焉，不可了以率易；有火候焉，更不可参以生硬。虽过炼亦恐伤气，总要清不流于滑，华不近于俗，奇不戾于正，方为和平大雅之音。古人作赋，虽眼前经典语，亦极烹炼。如庾子山之“羔献冰开，桐华萍合”，唐萧昕之“草黄月季，虚正昏中”等句，学者正可隅反。兹选句法不一，炼亦不同。欲擅雕龙，须观选句。

炼短句  炼长句  炼起结  运用成语  叠字句

也学时贤

O炼短句

炼短句，对仗须极工整，韵脚须极现成，组事须极明丽，结调须极陡峭。用于每段之起者，要凝重得势，用于每段之中者，有长短相生之妙，用于每段之末者，有官止神行之意。善用之最见音节之妙，足令耳目一新。

鲍之钟《初月1赋》：纤不盈眸，细犹敛魄。

汪彦博《试灯2风赋》：无声扇物3，着意留人。

商嘉言《樵风4赋》：远水寒生，遥山瘦立。

沈岐《秋云似罗赋》：支机夜冷，织绵心慵5。（以上天文）

注释：

1、初月：农历月初形状如钩的月亮，也用于泛指初升的月亮。

2、试灯：旧俗农历正月十五日元宵节晚上张灯，以祈丰稔，未到元宵节而张灯预赏谓之试灯。宋李清照《临江仙》词：“试灯无意思，踏雪没心情。”《清平山堂话本•刎颈鸳鸯会》：“捻指间，又届十三试灯之夕。”

3、扇物：吹拂万物之意。魏文帝曹丕《与朝歌令吴质书》：方今蕤宾纪时，景风扇物，天意和暖，众果具繁。

4、樵风：典源于《后汉书郑弘传》。唐李贤注引孔灵符《会稽记》曰:射的山南有白鹤山，此鹤为仙人取箭。汉太尉郑弘尝采薪，得一遗箭，顷有人觅，弘还之，问何所欲，弘识其神人也，曰:常患若邪溪载薪为难，愿旦南风，暮北风。后果然。故若邪溪风至今犹然，呼为郑公风也。后因以樵风指顺风好风。

5、心慵：心意懒散。唐白居易《白云期》诗：“年长识命分，心慵少营为。”

也学时贤

顾毓奇《苏台1览古赋》：剑击西秦，鞭棰南楚。

端木国瑚《定香亭2赋》：擘笺3韵僻，击钵声长。

吴世旟《拟庾信<小园赋>4》：酒熟便酌，情来赋诗。

余丙照《拟唐太宗<小山赋>》：石尽昂头，沙偏生嘴5。（以上地理）

注释：

1、苏台:即姑苏台,故址在今江苏省苏州市西南姑苏山上。

2、定香亭：阮元《定香亭笔谈》：浙江杭州学使署西园有荷池，池中小亭旧无名，馀用放翁诗"风定池荷自在香"意，名之曰"定香亭"。时文士在杭州者命之作赋，以青田端木珊堂(国瑚)赋擅场。赋中佳句如"水曲云平，桥连虹断"、"鸭绿头低，雁红齿短"、"露气沉寒，日光抱暖"、"蜗舍纹移，鱼阑影散"、"碧抱吟蝉，香披么凤"、"黄叶烟疏，苍苔月空"，皆有齐梁人才调。

3、擘笺：裁纸。宋陆游《阆中作》诗:擘牋授管相逢晚，理鬓薰衣一笑哗。

4、《小园赋》是南北朝著名诗人庾信晚年羁留北周、思念故国时所作的一首抒情小赋。该赋通过对所居住的小园景物的描写，抒发了作者故国之思和身世之悲。

5、沙嘴：一端连陆地、一端突出水中的带状沙滩。常见于低海岸和河口附近。唐皇甫松《浪淘沙》词：宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙嘴是江心。

也学时贤

吴锡麒《王右军兰亭集赋》：翥凤1无声，戏鸿2有影。

钱宝珍《司马题桥赋》：瑰磊3撑肠，纵横在手。

陈锦《竹深留客处4赋》：酒意阑珊，诗情络绎。

何晋梓《笔阵5赋》：象同蚁战，气欲鲸吞。（以上人事）

注释：

1、翔鸾翥凤：喻丰赡富丽的文辞。明孙柚《琴心记相偕抵舍》：“有志客，必取文章价，翔鸾翥凤人终爱，黄金白璧时终在。”

2、戏鸿：《戏鸿堂帖》又名《戏鸿堂法帖》，为明代著名刻帖，全帖十六卷，是由明代董其昌选辑晋、唐、宋、元名家书迹及旧刻本镌成。取南朝梁袁昂《古今书评》"钟繇书意气密丽，若飞鸿戏海，舞鹤游天"语义。摹刻平生所见晋唐以来法书，共十六卷。初为木刻，后毁于火，重摹刻石。故所传拓本有两种。亦省称。

3、瑰磊：形容卓越，特出。宋叶适《祭丘枢使文》：“公时瓌磊，独步汉关；手提泰华，横絶两间。”

4、杜甫：落日放船好，轻风生浪迟。竹深留客处，荷净纳凉时。

5、笔阵:比喻写作文章，谓诗文谋篇布局擘画如军阵。比喻书法，谓作书运笔如行阵。南朝梁萧统《正月启》:“谈丛发流水之源,笔阵引崩云之势。”