宋诗中的负暄书写及其诗学意义

扬之水

黎廷瑞《负暄吟》
阴风吹芦花，铺锦满汀洲。
不充赤子襦，露骭寒萧飕。
煌煌扶桑君，悬镜烛隐幽。
恻然冰霜晨，被以绛锦裘。
穷阎一欠伸，僵体回春柔。
天衣难久恋，向晚复下收。
南山拾枯樵，寒夜为衾裯。
灰冷更正长，展转何时休。
东方行且明，小忍君勿忧。

扬之水

其次，负暄的过程也伴随身体感受的变化，对此的精准聚焦和细腻描写，也是宋诗着力之处。

扬之水

刘子翚《负暄》
宵寒卧增裯，昼寒起增衣。
何如负暄乐，高堂日晖晖。
引光扉尽辟，追影榻屡移。
妙趣久乃酣，瞑目潜自知。
初如拥红炉，冻粟消顽肌。
渐如饮醇醪，暖力中融怡。
欠伸百骸舒，爬搔随意为。
稍回骄佚气，顿改酸寒姿。
熏然沐慈仁，天恩岂余私。

扬之水

开门曝晴暖，暄酣春意融。
温温百骸舒，渐发两颊红。
——李复《负暄》

扬之水

血气相贯输，浩浩梨枣生。
以我身中离，交会丙与丁。
——姜特立《病后负暄》

扬之水

最后，负暄虽是动态的过程，却也是安静的时间流。宋诗中常会嵌入变动的瞬间，以打破这种持久的宁静，使整体的氛围不凝滞而更有生趣。最典型的是植入一个由睡到醒的片刻。

扬之水

范成大《大厅后堂南窗负暄》
万壑无声海不波，一窗油纸暮春和。
醉眠陡觉氍毹赘，围坐翻嫌榾柮多。
水暖玉池添漱咽，花生银海费揩摩。
端如拥褐茅檐下，袛欠乌乌击缶歌。

扬之水

宋诗中的负暄不再停留于简单点染，而是详细铺展。既有对外界环境的体认，也有对身体感觉的关注，更有在时光绵延中动态点缀的元素，交织成一帧帧充满诗意的画面，展现出细密的生命经验，以及化俗事为雅趣的特点。

扬之水

对诗人而言，负暄带来的快乐仿佛经过放大镜变形，显得鲜明而张扬，而那些暗淡、消极的情绪，却被克制、缩小以至湮没不见。最终呈现在诗歌中，便是浓郁的自适之兴。

扬之水

              仲讷《负暄闲眠》
茅檐晴日暖于春，一枕钧天乐事新。
满眼繁花皆得意，午眠安稳却无人。
             姜特立《负暄》
不是羲和德泽流，寒乡何处觅温柔。
绝怜天上黄绵袄，大胜人间紫绮裘。
旋挟胡麻随景转，更携书卷与闲谋。
天和妙处谁能会，欲献君王却自羞。