楹联与传统建筑园林艺术

振波浪清

如武汉古琴台联：

志在高山，志在流水；
一客荷樵，一客听琴。

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   还有一种上下联交错安排对偶的“交股对”，运用极少，就不介绍了。

1.3 熟悉传统的对偶辞格

  

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  掌握了上面两个步骤，也就足可应付一般的对联创作了，不过如果还想提高写作水平，还想读懂古人的许多对偶特例，这样就需要熟悉前人常用的对偶辞格。

  

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  首先是一些能让对偶更显工整的方法，如颜色对、数字对、方位对等，“青岛、苍山”“三天、千嶂”“人间、天下”；人名对、地名对、药名对、词牌名对等专用名词相对，“天长市、地久村”“白头翁、苍耳子”；双声叠韵对，“玲珑”对“温润”等。

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   其次是用变通的方式来拓宽对偶修辞的应用，如“互成对”就是用同义连用或反义连用的词相对，可以不论彼此之间的词性，如“江流天地外，山色有无中”就是以“天地”来对“有无”。再如“借对”，“沧海、黄河”，沧借为颜色字“苍”。

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2．平仄协调

    对联文体不押韵，但比较讲究平仄声调的运用，最基本的规律，是上联关键位置的平声字，下联相同位置必须要对仄声，一副对联中最关键的位置是句尾的字，上联必须要用仄声，下联必须要用平声。

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   总体来说，要掌握对联的平仄运用，需要熟悉以下四点：

2.1 判断汉字的平仄

    中国人区分汉字的声调较晚，南朝时的沈约等人开始把汉字分成平、上、去、入四个声调，然后又把上、去、入三字归为仄声，这样全部汉字就被分成了平声和仄声两大类。随着汉字读音的变迁，入声字在北方语言中消失，其中的字被分到了平、上、去三声中，然后平声却又分化出阳平和阴平两大类，这样就形成了普通话的阴平、阳平、上声、去声四种读音，把阴平和阳平称为平声，上声和去声称为仄声，就是我们现代汉语的平仄声，同学们可以从现代平仄声调开始学写对联，随着阅读量的增大和水平的提高，自然可以过渡到运用古代平仄来创作。

2.2 区分句内的节奏

    我们说任何一句话或是写任何一个对联句子，其中根据字词间停顿的长短，都可划分成一定的节奏。对联句子的节奏类型有四种：

    首先是律诗句式，这是五言和七言句子最常见的格式，每两字一个节奏，最后一个字单独一个节奏：

四面/荷花/三面/柳；
一城/山色/半城/湖。

春风/放胆/来梳/柳；
夜雨/瞒人/去润/花。

    其次，是词曲句式，这是一种五言联中“前一后四”，七言联中“前三后四”的句式，如：

得/山水/清气；
极/天地/大观。

能/受苦/方为/志士；
肯/吃亏/不是/痴人。

    再其次是骈文句式，就是四言和六言组合使用的句子，两字一个节奏：

门辟/九霄，昂步/三天/胜迹；
阶崇/万级，俯临/千障/奇观。

    最后，是一种古文句式，根据具体的语意来划分节奏。如：

当年/有/痛哭流涕/文章,问/西京/对策/孰优,惟/董江都/后来/居上;
今日/是/长治久安/天下,喜/南楚/故庐/无恙,与/屈大夫/终古/相依。

    以上四种节奏类型的句子，再配合一些“领格字”，就涵括了几乎全部的对联句式。

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2.3 安排句内节奏点的平仄

    不管什么句式的节奏，一个节奏不论是一字、二字或三字，其最后一个字称为节奏点。上下联的同一节奏点，必须平仄相对，而同一句内的前后相邻节奏点，应尽量做到一平一仄相交替。

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   律诗句式的平仄格式，完全遵循格律诗的两种平仄句式，使用时照着套即可：

四面/荷花/三面/柳；○仄○平平仄仄；
一城/山色/半城/湖。○平○仄仄平平。

春风/放胆/来梳/柳；○平○仄○平仄；
夜雨/瞒人/去润/花。○仄○平○仄平。

  

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  除了律诗句式是以“格式化音步”的方式形成固定的平仄格式，其余句式和其他节奏类型的对联语句，基本上是以语意的自然停顿来划分节奏，只在节奏点上注意上下联的平仄对立，注意本句内的平仄交替。古文句式因为节奏感较弱，所以通常可以允许句内相邻的两个节奏点不交替。有些词曲句式的前三后四的七言，前两个节奏点也时常不进行交替，也不视为出律，如：

松竹梅/岁寒/三友；○○平/○平/○仄
桃李杏/春暖/一家。○○仄/○仄/○平