《古诗词写作入门浅谈》之宋词篇

辛勤

秦观

水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹩鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海！
王国维先生在《人间词话》中开宗明义：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。……境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”

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境界则来自真情，没有知情实感闭门造车的东西写出来也只是词藻的堆彻，读之索然无味。写出高质量的富含激情的作品就需要诸多方面的因素了，所以填词犹如做文章也绝非一朝一夕之功，它包含着作者对生活的体察和感悟，还有对生活高度概括升华的灵感，以及作者胸中澎湃的激情体现综合而成。词，既不同于诗，又有别于曲，介于两者之间却又要以诗为基础，追求逻辑上的和谐合理，又要通俗易懂，还要有意境。

辛勤

3、造思：先设一问，或点出题意，或造一悬念，引入深思，使入急于要看下
去。然后以答语形式引出词的主体。这是词人常用的一种开头方式，是渭“造
思”。有时，先用一个反问句，明退暗进，随即把正意推出，有如引弓发丸一
般。
庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕重无数。(欧阳修《蝶恋花》)
庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。(李清照《临江仙》)

辛勤

这两段都是先用一个特指句开头，说是“特指”，其实答案已隐含其中(烦恼
无尽，庭院深深)，因而下文都不正面作答，而用肠断、春归写出相思、怅恨，
用柳烟、雾阁象征深院浓愁，意境比直陈深了许多。
这种以问开头的手法，比较适用于表达细腻的感情，但名手也能用来表现豪放
的精神。例如：

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三十三年，今谁存者?算只君与长江。(苏轼《满庭芳》)
问语似乎平常，答语却出人意外，一问一答特别显得深情而豪迈。清郑文焯评
他是以“健句八词，更奇峰突出”。
何人半夜推山去?四面浮云猜是汝。(辛弃疾《王楼春·戏赋云山》)
出语便很奇特，答语又故意含混，确能使人仿佛面对云峰，有神奇怪异变幻莫
测之感。

辛勤

（二）、过片

如何过片：过片是词特有的章法。什么叫过片?除小令外，词都是分片的，而多数分为上下两片。它们是表现同厂主题的两个层次，其间必定要密切关联。关键就在上下片衔接之处，即下片的开头部分，称之为过片。过去写词、评词的人
是很重视过片的，特别强调“过片不可断了曲意，须要承上接下”。( 张炎)
“承上接下”是个总的要求，要接得紧密、自然，又以能出新意为上。沈义父
《乐府指迷》说：“若才高者方能发起新意，然不可太野，走了原意。”就是要
人们同时兼顾这两个方面。
过片的具体作法千模百式，并无成规可循，常用的作法有以下几种：

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1、笔断意不断，上下紧相连。这是最普遍的做法。其中又有两种情况，一种
是意思虽上下紧接，但写法上有明显的顿宕，使人一听便知是另起了一段。张炎
推崇的姜夔的《齐天乐》“庾郎先自吟愁赋”就是这种做法的典范。
“庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀
音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪! 西窗又吹暗雨。
为谁频断续，相和砧杵?侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱
落呼灯，世间儿女，写入琴丝，一声声更苦。”
这首词是写由蟋蟀的鸣声而引起幽思的。词有序说明作词的缘起：与张功父会
饮，闻壁间有蟋蟀鸣声，乃相约为词。功父先成，辞甚美。姜夔则“徘徊茉莉花
间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此”。词的起句就是呼应词序的，突出了一个
“愁”字，也是全词情调的总括。听功父之词已有愁思，更何况又听到蟋蟀那象
私语般的凄清的鸣声。这样，作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一起了。接着，
作者以寻声探索过渡，转入对蟋蟀悲鸣的刻画。他用机杼声、暗雨声、砧杵声、
丝竹声，细致八微地比况虫声，又由这虫声联想到思妇无眠，候馆迎秋，离宫吊
月，突出一种孤独、思念的感情，由此回忆到儿时的呼灯灌穴，捉虫为戏。两相
对比，越感到幽思无限。这一切部是连缀直下，很难截然分开的。而作者却却十
分奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片。前片尾句已经说到“夜凉独自
甚情绪! ”在这凄冷的寒夜中独自一人听秋虫悲鸣已经感到难以忍受了；岂料西
窗外又传来隐隐约约冷雨敲窗的声音!一个“又”字，既把上下片紧紧地连接起
来，又使之明显地划成两段，手段确是不凡的。
辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)也同样精采。作者先写低头看着那郁孤台

辛勤

关切的目光，上片就结束在“山”字上( “可怜无数山”)。接着，下片又从
“山”说起：“青山遮不住，毕竟东流去。”由青山又回应到江水。这两“山”
相连的过片，衔接得那么紧凑而节奏又多么分明!
2、异峰突起，对比明显。过片处十分鲜明，看上去，好象上下片说的是两件
事，仔细一看，才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片，峭
拔险峻，跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾的《水龙吟》(

过南剑双溪楼)就
是个较好的例子。
“举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山
高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。峡束苍
江对起，过危楼、欲飞还敛。元老老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年
悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。”

辛勤

上片写作者俯视剑溪，幻想取出神剑，以实现杀敌救国的壮志，却受到当权者
的阻挠。上片结句“风雷怒，鱼龙惨”，情调是很苍凉的。可是过片处却出现了
一个十分挺拔峻峭的形象：“峡束苍江对起”，一下子把人的视线导向峰顶，接
着吐出了壮志难酬的无限感慨。上片以咏志起首而结于悲愤，下片以抒愤为主而
起于激昂，界线分明，以对国家无比关切而又无能为力的激情贯穿起来。

辛勤

3、上下连贯，文意并列。上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以
过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。如：
“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识
干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬂销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂
泪对宫娥。”(李煜《破阵子》)