赋文创作三十三问

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11. 赋文中的隔句是否必须走马蹄？
    答：隔句当然以遵循马蹄律为好，尤其是初涉赋文者，相严要求总比从宽开脱有益。

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12. 赋文是否一定不能犯“八病”？
    答：不是。“八病”规定过细，但其声律应用原理是正确的。就实际来看，宜取其原理。“八病”在流传中各家对其细节理解亦有差异，尤其是“蜂腰”、“鹤膝”两病，争议颇多。“八病”涵盖“声韵调”三大部分，就辞赋而言，最宜取其“韵”与“调”的部分。大抵做到“同韵不相冲”，“同调莫相会”即可。实际应用中，作品完成后应多读，一旦稍有拗口者，即可用八病原理检测之。

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13. 什么情况下赋文的开篇分别适合实写、虚写、破题之法？
    答：通常来说，中短篇幅较合适破题开笔。实写、虚写两法宜用在中长篇幅。不过在一个熟练作者的笔下，任何方法皆可自由调度变化。若是常常作赋之人，需多求变化为好，否则作品千篇一律的开篇，毕竟显得过于呆板。凡文章而言，皆当以灵活为法度。

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14. 行文中的“发”与“送”有什么区别或联系？“发送”与“提引”又有什么区别或联系？
    答：“发”即若“夫”、“盖”之类，即发语，多用在句首。“送”即若“矣”、“也”之类，即送语，多用在句末。两者并无直接关联，用发语不一定就要用送语，反之亦然。而“提引”类的词汇，主要是用在意节的衔接上。大意节如段落与段落之间，小意节如同段的数句与数句之间。使需要表述的因果或递进等等关系清晰明了，这是提引类词汇的最大作用。“发送”与“提引”亦无必须或直接的关联，只是“发送”“提引”各自的功用不同而已。

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15. 辞赋如何避免写成“导游词”或“说明书”？?
    答：概全不能精其一者，即易成为“导游词”或“说明书”。要避免此点，应在章法上多下功夫。立主骨，分隐脉，孰重孰轻等等问题，作者需在下笔前做好统筹。

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16. 写赋如何选韵？
    答：用韵较高的境界是“韵随心生”。有思有感而赋，随情随景应不存在选择问题。但就初涉者而言，可根据所需要描述的情景而做些选择。如表现风景优美，宜在平声韵上选；若是要表现慷慨激越，可在仄声韵上选。另同作诗相似，要注意避免哑韵。

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17. 辞赋骈句如何彰显古意？
    答：骈句的古意斑斓之象是除词汇古雅之外，虚词的使用亦在其中。“而、以、则、之”等等使用于句子中，除有诵读抑扬之效外，亦使得古味浓郁。

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18. 赋文如何具有赋味？
    答：所谓“赋味”应是指赋之独特韵味。而赋是最适合高诵的文体，具体表现在诵读节奏的起伏变化较多。实际应用中应把握三个方面，一是应在句子中擅长使用虚词，此可收诵读起伏之效果；二是在诵读节奏上需与诗的节奏区分开来；三是在词汇使用上应向典雅风格靠拢。有此三者，赋味即彰。

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19. 如何避免写成“老干体”赋？
     答：这需要从立意、章法、炼词上下手。“老干体”的含义无非是指堆砌空洞口号，章法千篇一律，若于大字报式的文章。要避免这些弊端，需要全面的古典文学素养。多读古人名篇，多了解诸子百家思想是最佳之法。

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20. 写作山水赋、城市赋时若有大量的景观可写时，请问如何取舍？
     答：首先是立意定位，可以根据不同的定位来取舍。比如定位一个城市为“红色革命之都”，即当在副脉与隐脉安排上，在景观的选择上，皆以此为主。其余景观可粗略带过或直接放弃，否则易成喧宾夺主之势。