龚仲达作品集

夏爱菊

蓬山邈远，仙居杳然，云峰高不可攀，紫虚幽秘莫测。新雨袭来，莺啼婉转，花影稀疏，泉水潺湲，渠水清清。短短的28个字中焦聚了上十个亦真亦幻的绚丽意象，还有那些摇曳多姿的意象在作者心灵中所留下的浮想联翩的感受。如没有及时抓住，瞬间定格，一字一句，慢慢地写，注定是要搁浅的。所以我敢断言这首诗是枫叶儿在灵感来潮时，不假思索，一气呵成的神来之笔。

夏爱菊

王国维云：“能写真景物，真情感者，谓之有境界，否则谓之无境界。”枫叶儿始终自觉地坚守着写真景、叙真事、抒真情，所以才能营造出她那靓丽空灵的诗词境界来。

夏爱菊

二.炼句精当，追求灵秀

夏爱菊

  司空图《诗品》倡导作诗必须语言洗练，“如鑛出金，如铅出银”。王国维《人间词话》认为，用新颖独特的字眼能创造出鲜明生动，韵味悠长的境界。如“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，境界全出；“云破月来花弄影”，著一“弄”字，境界全出。

夏爱菊

枫叶儿对遣词炼句的推敲打磨，也是很有耐心的。

夏爱菊

（一）选词注重精当

夏爱菊

契诃夫认为描写某一事物，最准确的词，往往只有一个。读枫叶儿的诗，总觉得她在用心寻找那个最准确精当的词。如：“春风有信人无信，辜负桃花又一开”（《七绝•访旧宅》），一个“辜负”，刹时撞得人心头一颤；“浪蝶游蜂难近亵，暗香默默伴泉声”（《七绝•空谷幽兰》），“难近”二字，尽显幽兰的凛然不可亵渎的高洁；“摘得一枝簪云鬓，羞颜垂颈问刘郎”（《七绝•戏菊》），一个“问”字，写尽亲昵缠绵之态。“为惜玉兰花蕾瘦，月扶倩影到窗帷”（《七绝•燕山春半》），一个“扶”字，脱出了玉兰初吐，百媚千娇的情致。这些词颇为准确精当，几乎到了很难调换的程度。

夏爱菊

（二）炼句注重骨秀

夏爱菊

王国维认为，句秀、骨秀、神秀，神秀是炼句的最高境界。以枫叶儿的实力，恐怕目前还较难越过神秀的标杆，但她炼句很注重骨秀。如“凝露黄花篱下满，不关风月也思量”（《七绝•秋意曹园》），“不关风月也思量”，一下子将“思量”升华到了无关儿女私情，摒弃世俗功利的高境界，堪称骨秀风清；“明月有情常眷顾，沧浪渔笛和疏钟”（《七绝•空巢》），贴切的意象与丰富的联想，似乎为树上空寂的鸟巢送去了几分精神慰藉；但细细玩味，这种虚无的精神慰藉反更增添了空巢的寂寞和凄清，让人凄神寒骨。

夏爱菊

判别是否佳句有一个很重要的标准，即是否有言外之意。诗无言外之意，味同嚼蜡。诗人别有寄托，读者才会产生种种联想，即所谓“言有尽而意无穷”。