五言诗体的音步组合原理

扬之水

五言诗发展的第三个阶段是对平仄的讲究。它是对于诗歌音乐节奏把握的更高阶段，也可以说是当五言诗脱离了歌唱，变成诵读的艺术之后，诗人对于诗歌内在的语言节奏的认识与有意追求。汉语本身是有声调的语言，声调主要分为平仄两类。平声与仄声的相对应，本身也容易形成语言声调上的对称。

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平仄本身既然是一种客观存在，无论诗人是否有意追求平仄，在诗歌创作中都会有平仄对称的现象存在。

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这种平仄上的对称，与后世律诗所要求的平仄对称虽然不一致，但是它说明，平仄对称的语言现象是存在的，掌握了平仄的规律，对于强化诗歌本身的声韵之美是有帮助的。

扬之水

中国语言的四声与音乐的五音之间有相互对应的关系

扬之水

所谓“和”，就是“异音相从”，也就是掌握平仄之间的对应关系。所谓“韵”，就是“同声相应”。这两者之中，又以“选和”最难，也就是掌握诗中“异音相从”的平仄更难。

扬之水

中国诗歌的格律化过程，其实还是来自于汉语诗歌本身对于节奏韵律的要求和把握，是从最初仅重视音步节奏的配合到重视语言的协调再到平仄协调的自然发展过程。

张庆东字恕鸣

遥祝老师吉祥！！

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