五言诗体的音步组合原理

扬之水

汉代是中国语言大发展的时期，其中一个重要的标志，是虚词使用的减少和双音词的大量增加，这带来了汉语语言句法上的一大变化。

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首先，虚词的减少意味着一个句子可以少用或者不必使用它们进行句子的联缀，这同时意味着词语本身在句中的粘合力增强，或者说人们更能通过语言节奏的变化来组合文句。其次，双音词的大量增加意味着语言表达功能的增强，人们有了对于事物进行叙述和描写的更强有力的语言表现手段。

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汉语诗体的发展以音乐节奏方面的内在要求为动力，而它之所以实现则有赖于语言的发展，二者是相辅相承的关系。

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楚辞体的基本句式“三兮（X）二”和五言诗类似，同样是由一个对称音步和一个非对称音步组合而成，只不过次序颠倒了而已。

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有了这个分割节奏作用的音符，一方面使楚辞体显得更加摇曳多姿，更具有音乐的美感。从另一个方面来讲，利用这个音符，使楚辞体前后两个音步之间发生了断裂，变成了粘合力不强的两个词组，呈现为一种简单的并列关系，这在一定程度上降低了楚辞体造句的难度。

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从语法结构上讲，一个三言诗句和一个五言诗句的差别是很大的，其组合难度，甚至比四言诗句还要容易。这种情况说明，楚辞体产生的语言环境，同样还是与以单音词为主的先秦时代的语言发展水平有直接关系的。

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楚辞中这一类句式的出现，与《诗经》中出现一些合乎汉代标准五言句式的情况是一样的，只是一种偶然为之，并没有自觉的追求意识。

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《诗经》中的许多四言诗句中的对称音组，其实并不能称之为词，而只是为了满足双音组合效果的临时组合而已

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双音词的组合方式在那个时代尚不成熟，还没有成为主要的造词方式。

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最简捷的方式就是进行这样临时组合的双音搭配，这其中，又以重言词和实加虚的方式构成双音组最为简便。反过来讲，如果一行诗不能由两个对称音组组合而成，那么就不能成之为四言诗。这就产生了两种情况，一种情况是在实际的语意表达中四言并不是最佳方式，所以诗人就会在创作中有意无意地突破四言体式，而代之以三言、五言等多种形式。一种情况是努力满足四言诗的对称音组要求，尽量进行各种方式的拼合，甚至产生不少在后世看来过于呆板的四言诗篇。