五言诗体的音步组合原理

扬之水

以对称音步开始，这句诗就具有明显的节奏感，而以非对称音步开头，则节奏感明显弱化。

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从表面看起来“三二式”与“二三式”只是顺序的颠倒，从声音节奏上看却有对称音步在前与非对称音步在前的重大不同。从楚辞到五言之间的这一变化，正是中国诗歌体式发展过程的一大飞跃。

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对称音步在前，意味着四言、五言的前两个字一定不能破读，同时也要求这两个字在语义上的联系一定强于第二与三两个字。换句话说，它可以允许这两个字有独立的意义

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对称音步在前增强了五言诗的节奏感，非对称音步在后则增强了五言诗节奏上的变化。和四言诗相比，由于五言诗后面的一个音步是非对称音步，其诗行节奏不再是简单的对称重复，而是复中有变，从而显得摇曳多姿。

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有两个原因，第一是汉语诗行押尾韵的方式起到了强化节奏的作用。第二是五言诗后面的非对称音步，依据其词汇本身意义组合的疏密，可以再分解成两种形式，使它们与前面的对称音组产生更好的节奏呼应。

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由于这两种方式都不影响全诗的节奏感，所以，五言诗的句式节奏在“二三式”的基础上可以分解为两种变体形式，一种是“二二一”，一种是“二一二”。而且，无论是何种形式，其实都将“三言”这种非对称音步纳入到诗歌的音乐节奏之中，强化了它的节奏感。当然，这也使五言句法有了更大的张力，可以更好地进行语言意义的组合。

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五言诗是按照对称音步在前的方式，是由一个对称音步与一个非对称音步组成的诗行。与非对称音步在先的楚辞体相比，它不需要咏叹词就可以显示出语言本身的音乐节奏。与四言诗相比，它更显得摇曳多姿。从语言组合的角度来讲，由于五言诗后面的非对称音步可以分解为“二一”和“一二”两种形式，从而为诗歌语言的组合提供了更大的空间，也就可以表达更为丰富的内容。

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在现存的先秦文献中，却不见四句以上独立完整的五言诗。这说明，诗体的发展，既与歌唱有关，也与语言的发展有关，是音乐节奏与语言形式的完美组合。

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《诗经》时代五言诗句的音步组合，还远远没有形成统一的模式。这些形态各异的五言诗句偶然杂在四言诗为主的诗体当中，只是出于内容表达的临时需要。这同时也说明，《诗经》时代尚没有自觉的五言诗句创作意识，当然更谈不上五言诗体的产生。

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在汉代的五言诗中，基本上不再使用嗟叹词，虚词的使用量也大大减少，作为《诗经》四言诗抒情描写重要标志的重言词，除了个别诗篇之外，大部分诗篇也很少使用。这说明，五言诗句的音步组合模式已经定型，五言诗体也基本成熟。汉人已经有了相当自觉的五言诗体意识。