西圃词说 田同之

眉月

彭孙遹论学柳之过 〔柳七亦自有唐人妙境，今人但从浅俚处求之，遂使金荃、兰畹之音，流入挂枝、莺 之调，此学柳之过也。〕案：以上二则见金粟词话。

眉月

顾璟芳论小令 顾璟芳云：〔词之小令，犹诗之绝句，字句虽少，音节虽短，而风情神韵，正自悠长 。作者须有一唱三叹之致，淡而艳，浅而深；近而远，方是胜场。且词体中，长调每 一韵到底，而小令每用转韵，故层折多端，姿态百出，索解正自不易。〕璟芳之论韪 矣。而专攻长调者，多易视小令，似不足以炫博奥。即遇小令之佳者，亦不免短兵狭 巷之讥。而岂知乐府之古雅，全以少许胜多许乎。且柔情曼声，非小令不宜，较之长 调，难以概论。而必欲以长短分难易，宁不有悖词旨哉。

眉月

贺裳论秦黄优劣 〔北宋秦少游妙矣，而尚少刻肌入骨之语，去韦庄、欧阳炯诸家，尚隔一尘。黄山谷 时出俚语，未免伧父。然『春未透，花枝瘦，正是愁时候』，新俏亦非秦所能作。〕 案：此则见词筌。

眉月

彭孙遹论史梅溪 〔南宋词人如白石、梅溪、竹屋、梦窗、竹山，诸家之中，当以史梅溪为第一。昔人 称其『分镳清真，平睨方回，纷纷三变行辈，不足比数』，非虚言也。〕 案：此则见金粟词话。

眉月

辛稼轩压倒古人 〔稼轩雄深雅健，自是本色，俱从南华冲虚得来。然作词之多，亦无如稼轩者。中调 多，小令亦间作妩媚语，观其得意处，真有压倒古人之意。〕案：此则见词衷。

眉月

词韵分上去 词韵上去之分，判若黑白，其不可假借处，关系一调，不得草草。古词之妙，全在于 此，若总置不顾，而任便填之，则作词何难，而必推知音者哉。

眉月

上去须相配 仄声中两上两去，最所当避。盖上声舒徐和软，其腔低。去声激励劲远，其腔高。相 配用之，方能抑扬有致。

眉月

去声重要 古人名词中转折跌宕处，多用去声。盖三声之中，上入二者，可以作平，去则独异。 故论声虽以一平对三仄，论歌则当以去对平上入也。其中当用去者，非去则激不起。 用入且不可，断断乎勿用平上也。

眉月

唐词多更韵之体 更韵之体，唐词为多，有换至五六者，又有用平仄通协者，惟词律所證，瞭如指掌。

眉月

群雅集序 锡鬯群雅集序云：〔词曲一道，小令当法汴京以前，慢词则取诸南渡。否则排之以硬 语，每与调乖，窜之以新腔，难与谱合。故终宋之世，乐章大备，四声二十八调，多 至千馀曲，有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有赚、有歌头、有促拍、有摊破 、有摘遍、有大遍、有小遍、有转踏、有转调、有增减字、有偷声。惟因刘炳所编宴 乐新书失传，而八十四调图谱不见于世，虽有解人，无从知当日之琴趣箫谱矣。〕