浅淡诗词中有我与无我境界浅淡诗词中有我与无我境界

振波浪清

若

按照前两句写法则是纯客观的，本可没有作者的影子。

但

后两句中出现的‘见’‘不知’，却分明流露出作者观看的形态和对美人不幸的主观同情心理。诗中已有了诗人的影子。

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再如李白的《将进酒》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《早发白帝城》都是以第一人称的形式抒情，所以都溶入了作者，是有我境界。

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但是

如果我们单看

“两岸猿声啼不住。”“孤帆远影碧空尽”则都是无我境界。

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可见一首诗词中往往有我与无我呈交错状态的。

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不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

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再如

清袁枚的《张丽华》

“结绮搂边花怨春，青溪栅上月伤神。可怜褒妲逢君子，都是《周南》传里人。”

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

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那么，这种带有鲜明主观色彩的“有我”写作手法有什么好处呢？

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笔者觉得

其好处主要是

诗人可以融入所想象的图景中，自由地采取深入地描写刻画，这样可以使所创造的境界更加形象感人。

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诗当然也可以采取全是无我境界的手法。但这种手法颇为难得。

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所以

王国维说：“古人为词写有我之境界者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。”