诗和韵律

夏爱菊

“吟”与唱实际差不多。唱是夸张的吟诵，受情感的激发，让歌都成了“情诗”。

夏爱菊

诗歌是全人类的共性，没有哪一个民族没有诗歌。我相信哪怕是外星人，只要他们的语言发展到能够充分表达事物，都会产生文字、文学和诗歌。

夏爱菊

中国诗歌的尾韵最好听，全部都是韵母韵。外国诗的韵则有句首韵，声母韵，我表示：“中国的月亮最圆 ”。

夏爱菊

无论什么韵都是韵！自有诗歌就有韵！这早已界定！韵，是诗区别于其它文学形式的标志——无韵不是诗！

夏爱菊

可是韵啊，你让诗成为诗，而无韵诗却抛弃了你。无韵诗的爱好者啊，请把韵找回来吧。

夏爱菊

好像是历史的必然，由于受到广泛持久的反对，后来就＂必然＂地不讲究了。

夏爱菊

为什么中国诗历来对字数、对仗、平仄如此讲究？词对字数也讲究如斯？如此讲究显然是受“竹简”的限制，但有了纸以后为什么还要讲究？

夏爱菊

篇幅较长的“孔雀东南飞”、“木兰辞”、李白的“蜀道难”等，不等于人家的零头倒不说，它们还不是按格律、词牌写的，像民间小曲，很自由地道来，这是否说明不抛弃“律”就连小小的“木兰辞”、“孔雀东南飞”也写不出来呢？

夏爱菊

　结论——我们的律太厉害，有“缠脚”之弊，就是对仗、字数等的限制把中国诗害苦了。若非如此穷讲究，汉诗当大大超过荷马、菲尔多西。

夏爱菊

但无韵诗、看不懂的诗，我断定没有一首可以谱成歌曲。大家听惯了有韵的歌，有韵的歌确实好听，而无韵的歌一定别扭，失去韵味和趣味，想必耳朵不爱听。看不懂的诗——更是因为看不懂，还没有谁敢为它谱一首歌，就是谱出来，谁又听得懂呢？