《元明曲谱新编》第一篇 常 识7﹒元明曲

夏爱菊

曲也有格律定式：即每一曲牌的句式、字数、平仄要求等均有定格范式。北曲有衬字，增减字、增减词、增减词组，增减句，增令（见《中原音韵》）等等，从而使曲在体式上具有了“格律与自由”相统一的新特点。这极大地拓展了元北曲的表现力和表现容量。

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唐近体诗的语言是以含蓄、清雅为主；宋词语言是以清丽（婉约词）、豪直（豪放词）为主。而元北曲的语言，打破了格律诗、词主要以文言词语为基础遣词构句的轨范，囊括了唐诗、宋词语言的全部精华，大量的北方通俗的语言入词，特别是受戏曲、民俗文化的影响，加上元蒙民族泼辣、直率、大胆的性格，“曲”开拓了自身语言的更为宽阔的表现力。   

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北曲韵是中华音韵史上的一次重大革命。《中原音韵》直接开《中华新韵》的先河，它的特点是“平分两韵，入派三声”。它的产生，推广之迅速，普及之广泛令人吃惊。唐诗韵——《诗韵全璧》，宋词韵——《词林正韵》都是后人归纳的，而元北曲韵——《中原音韵》却是元代当时的产物。

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元曲最突出的是着意便用叠词、重句和象声、模形、拟态等形容词语，以增强语言效果。在格律诗、词中，这是“殊相”；在元曲中，则是“本色”。另一突出特点，便是对偶形式的多样化。诗、词通常仅用偶对（二句一对）。元曲，则除偶对（又称“合璧对”）外，还有三句成对的“鼎足对”，四句对偶的“连璧对”，多句相对的“联珠对”，首尾相对的“鸾凤和呜对”，叠句对，以及“扇面对”（即两句一联，隔句成对）等多种对式。堪称集对式之大成。

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唯有散曲表现着自己强烈的音乐属性，凡散曲出现，都要标明宫调与曲牌双音素，它平仄通押，重要的去声字特别标明，不能够用上替代；而上声往往可以用平声，平声也往往可以用上声替代。散曲这种特性是缘于其与戏曲密不可分的渊源关系缔成的。

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诗尚雅正、贵含蓄，词讲“要眇”、多婉转；曲，则别是一途：求抒发率真、锐意尖新、“豪辣灏烂”、有“蒜略味”，每多谐趣；以穷形尽相、酣畅淋漓为尚。形成了与格律诗、词迥然异趣的另一种审美情味。

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北曲的“去”声字词最为重要，当“仄”时用字词的第一选择为“去”声，因为北曲音韵美的构建主要是“去”声；而南曲则不同，它的音韵美的构建主要是“平”声，当可平可仄时我们的第一选择为平声。

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南曲以婉转为主，北曲以遒劲为主。

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元曲本是民间的小调新曲利用宋词倚声填词等创作惯性的产物，而明代的时调、民歌，则又是利用了曲体定牌配词的创作惯性，再加上受到文人的重视与采集，因而与正统的曲极易形成交融。

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时调、民歌，有牌名和相对固定的曲调，但无字句格律的严格限制，具有情真语挚、活泼轻快的特点。它们不仅为曲坛注入了清新的气息，还启迪了明清文人“自度曲”的创作兴会。