李贺部分七古中的“断片”现象及其内在脉理

扬之水

鲍照在确立了七言双句成行的意识之后，将句句韵变成隔句韵，此后形成了七言诗隔句韵和句句韵长期并存的局面。梁陈歌行的兴起，使七言的抒情结构极大扩张，并由上下相承互补的双句诗行进一步朝两句重复一意的方向发展，大量的重叠复沓句式造成了极尽铺陈的七言歌行大篇。在句式上也进一步强化了偶句之间的一意贯穿。为了促进七言句意的勾连，鲍照已经在句头上增加了很多双音节的虚词，到陈隋初唐时期更讲究七言句后三字对偶的意贯，再加上顶针、排比、叠字、回文、复沓递进句式等各种字贯，更增强了累累如贯珠的流畅声情。

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杜甫的七言歌诗虽然也有脉络跳跃变化的特点，却主要表现为抒情节奏的起落跌宕，并无句意之间的断续甚至割裂。韩愈以其对杜甫七古的理解，着重拓展“行”诗和无歌行题七古的叙述和议论功能，发展了全部以单行散句联缀成篇的结构。为此他强化了七古句意之间的联系，使诗行的承接更接近散文式的语法逻辑。

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李贺的七古多用乐府歌行题，也同样以全篇单行散句为主。但与韩愈加大句意承接密度的做法恰好相反，他所追求的是句意之间的疏离，这与他的七古多为抒情，很少用于叙述和议论有关。而且李贺在部分七古中将连接句脉的语词尽可能省略，几乎不用连接词和虚词，也不考虑上下句语气的照应。这样做的效果是更进一步强化了各单行散句的独立性，增加了句与句之间的跳跃跨度。

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利用早期七古曾经各句独立成行的特点，使之产生律诗般含蓄凝练的效果，便成为李贺探索的方向之一。

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杜甫则切断七律和歌行的亲缘关系，恢复早期七言单句成行、一句一意的特性，加大句行之间的跳跃性，使全诗的意脉隐藏在句、联的多种复杂的组合关系中，从而突出了七律独特的体式优势。李贺较多采用乐府风味的八句体七古，对句意之间的跳跃跨度进行探底，或与杜甫七律的影响有关。

张庆东字恕鸣

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