七言律诗节奏、句法、结构新论

扬之水

杜甫《登高》通篇使用题评结构，有首联中隐性的题评字法，又有首、颔、颈联的显性题评句，还有尾联的隐性题评句，真是变化多端，层出不穷

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就《隋宫》全诗而言，所增的二言段绝对不是处于从属地位，而是构成复杂的主谓结构的关键。如果没有这些二言段，诗人不可能如此流畅地纵横虚实、往来古今，将叙述与议论熔冶一炉，从而勾勒出历史的图景。这首诗因为借助所增二字，引入连接、假设诸类虚词，从而大量密集地建构复杂主谓句，可以说是主谓句创新的一大进展。

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七律所增二字的实词化不仅拓宽了利用意象和典故对偶传情表意的范围，而且还带来更多断句的可能性，从而开拓了打造主谓与题评结构融为一体、虚实相生佳句所需的空间。

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所谓散文句是指书面和口语中违背诗歌节奏的句子，即不按诗歌中双音、三音单位组合规律而构建的句子。拗句一词普遍用来指违反近体诗平仄规则的句子。

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在用于改写散文的同时，七律自身也深深地受到散文的影响，引入了许多散文体的拗句。

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叶氏在这里用“句”来标示诗句中违反正常律句节奏的停顿，而他称“唐人作诗，句中有句”，就是指唐人明显有使用非正常停顿的拗句的倾向。

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杜甫如此反复地改变句序，不仅为了节奏韵律的安排，更重要的是感情的表达的需要，传达出诗人所察觉到唐朝鼎盛时期暗含盛极必衰的兆音。

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刘勰在《文心雕龙·丽辞》中曾讲过“反对为优，正对为劣”，因此对句中这种二元对立的反比结构，即是刘勰所谓的“优”。此外，刘熙载用“宽紧远近”讲解律诗中二联的关系，也是这种对立统一的概念来阐明二元结构构造的原理。

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如果说律诗上下部分的组合通常凸显一种二元结构，那么其四联之间起承转合，既呈现一种线性的序列结构，也可以带来一种非线性的叠加乃至断裂结构。

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要把律诗惯用的二元结构变为线性的序列结构，诗人必须在两个方面下功夫。一是尽可能减弱颈联“转”的作用，因为诗中若有明显的“转”，如由物语转为情语，该诗必定是二元结构；二是要尽可能建立诗行中意群递进的节奏；三是减弱颔颈联中对偶的滞时性，以加强诗句往前推进的势头。