七言律诗节奏、句法、结构新论

扬之水

“4+兮+3”和“3+兮+2”属于同样的韵律节奏，头重尾轻。就意义节奏而言，句首是一个相对完整的部份，而句末部分段则对其进行补充说明。

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将一个诗句划分为前后两部分，前面的四言段通常是主要的，而随后的三言段则起补足的作用。这种节奏特别适合于承载题评句。

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崔颢的题壁诗《黄鹤楼》力压群雄，成为咏颂黄鹤楼的千古绝唱，重要的原因是他将源于楚辞的古风引入律诗，给雕琢字句而显板滞的律诗带来了一种新风范。

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可以看到，此诗胜在意义，而就艺术形式而言，却仍带有齐梁遗风，并不能代表盛唐七律的最高成就。

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无论是通用语言还是诗歌，汉语造句遵从两个矛盾而互补的原则：时空－逻辑原则与类推－联想原则 。

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一个完整的主谓结构，或呈现出或暗示着“施事者→行为→行为的受事者”这样一个由因至果的时间过程。

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汉语的这种主谓结构自身就蕴含着诗化的潜质，而这个特色正是由汉语“无形态标记”的特性所决定的。

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“评语”更多地反映出说话或撰写人对题语的态度或情感反应，而不是“题”本身的状况。这一倾向在诗歌中尤为明显。题与评之间没有谓语来连接，这正表明两者之间往往在时空上互不相连，而且也没有因果的关系。说话人或撰写人在深刻地体察事物之际，通过联想将互不相干的题语与评语紧密地结合在一起。这种体察方式与时间-逻辑轴线上展开的动作或认知过程是很不同的。题评结构倾向于在读者或听者的脑海中再现作者的所思所感。正是因为题评的句型拥有这种突出的感发人心的力量，《诗经》以来诗人都爱用其抒情达意。

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一种诗体的节奏在很大程度上决定了与其共生共长的题评句的结构特点。四言诗的节奏为2+2，故题语和评语都只有两个字。两个字难以构成意思完整的主谓句，因而四言诗中题评句题语是单个名词或动词，而评语则是尚未概念化的、借音传情的连绵词

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五言“头轻尾重”的形式相对较难安排题评句，所以五言中的秀句绝大部分是通过倒装、省略等手法而做到意义虚实相生的主谓句，只有像杜甫这样的巨擘才能写出《江汉》那种千古传诵的题评句