先唐杂言诗的节奏特征和发展趋向

扬之水

无主导节奏的杂言古诗与有主导节奏的杂言相比，最明显的区别是六言句的较多使用。有节奏主导的杂言虽然也偶有少量六言句，但主要以三四五七言为主，其趋向是发展成七言杂古。而六言则在无主导节奏的杂言中起了重要的作用。

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六言的节奏非常不稳定，大致有三种：一是三三节奏，二是三X二节奏，三是二二二节奏(或二四、四二)，而以第三种为多，这就是后来六言诗的标准节奏，前两种主要由骚体节奏形成。标准的四言和六言都是偶数音节构成，但与三五七言组合的感觉不同。三五七言都是奇偶相间的音节，五言和七言又都以三言音节收尾，所以容易合拍。

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汉乐府中六言开始增多，但不少还是散文状态

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六言在无主导节奏的杂言中虽然可以促使节奏的最大自由化，但在不规则出现的情况下，极难与其它句式取得谐调以形成全篇流畅的感觉，所以在晋宋以后，当有主导节奏的杂言逐漸形成以七言杂古为主的趋向以后，这种无主导节奏的杂言就基本上退出了诗坛，后世只有极少数有大才力的诗人如李白才能自由驾驭。

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这类杂言往往是在某种齐言诗体的标准节奏形成过程中产生的。当该种齐言诗形成之后，保留一部分杂言，又可以使这种齐言诗的节奏感富有变化，更利于感情和语气的表达。

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有主导节奏的杂言是在四言诗形成过程中，人们有意使之保留下来的体式，可以使相对整齐板正的四言变得活泼灵动。

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汉乐府中以七言主导的杂言是七言诗的形成过程中的产物，尚处于摸索节奏规律的阶段。这种形态与当时的民谣是完全同步的。

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三五组合不如三七组合常用，其原因可能是谣和乐府的三五杂言都非常短小，而且句式组合主要取决于内容，缺乏明确的节奏意识。如果组成长篇，节奏感就不如三三七体。因为长篇需要诗节的层次感，三三七不仅突显了七言中三言和七言节奏感的一致性，而且一组三三七就是一个诗节。

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五言虽然可以和三言谐调，但三言节奏不太鲜明，所以可在七言和三言的急促节奏中起一种缓冲作用。

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无主导节奏的杂言一般是在诗歌语言发生重大变化之时，人们在摸索各种新型句式和诗体的过程中产生的，是长短不齐的散文句没有找到节奏的自然状态。要使这种自然状态趋向固定，其主要出路还是寻找节奏的规则变化，因此先秦和西汉初期这种无主导节奏的杂言形态不可能长久持续，必然走向整齐化和节律化。有主导节奏的杂言一般是伴随着某种新型诗体的形成而产生的，四言体式的变化，三言诗、五言诗和七言诗的形成初期，都带来了以这四种句式为主导的杂言。其中一部分如三三七、三五七、五七体由于能够找到节奏之间的谐调感，遂在文人创作中固定下来，形成后世常用的杂言形式。