柳永“屯田体”的特质及其词史意义

扬之水

在传统的诗学观念中，“比兴之义”是诗歌的第一要义，“直赋”则走向了这一要义的反面；“直赋”艳情，不仅“不晓文章体裁”，而且“蛊人心，败风俗”。作为诗学的一个分支，词学批评自然难以摆脱传统诗学观的束缚，何况“屯田体”既与杜诗一样“体多直赋”，又不乏《长恨歌》那样“将身化作妖冶女子”，所以遭宋以来论者的负面评价，也就不足为奇了。

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白居易“详悉叙写燕昵之私”或杜诗的“直赋”是叙事诗的正当权利与基本要素。柳永将这一权利与要素成功地融入新诗体词中，别创自具体性特质的“屯田体”，实乃“词家正体之一”

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词也有包括用调、音律、取材、作法等多个方面在内的“规范体系”。在柳永之前，《花间集》形成了为后世词人所宗尚的令词“规范体系”，至柳永则创建了广为词家所采用的慢词“规范体系”

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所谓“五音”即唇、齿、喉、舌、牙五音；“五声”为宫、商、角、徵、羽五音阶；“六律”指古代乐律的十二律吕，阳六为律，阴六为吕；“清浊轻重”乃阴阳声，清、轻字阴声，重、浊字阳声。词分五音、阴阳，配合五声六律，虽非始于柳永，但最为矜慎，并成为“协音律”的一种规范，却始于“屯田体”。其双声叠韵的运用，便集中体现了这一点。

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无论双声叠韵的运用，抑或五音的分辨，是李清照遵循柳词“轨范”后的一种自我创造；她批评晏殊、欧阳修、苏轼词“往往不协音律”而认同柳词“协音律”，就表明了这一点。

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柳永重“玩辞”的一个突出表现，在于为慢词的表情达意所创建的具有“规范”意义的作法。

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曲处能直，密处能疏，奡出能平，状难状之景，达难达之情

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通过这一展衍铺叙的“赋笔”之法，将空间景象的远与近、虚与实交错熔铸其间，人事情思的今与昔、当下与未来交汇融合一体，既层次甚多，曲折变化，又回环往复，联贯统一，由此形成的结构形态或艺术境界是令词所未梦见的。

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在“屯田体”中，无论平铺直叙，一笔到底，抑或回环往复，一唱三叹，均为慢词在作法上，创建了令人可资采用的“规范”。

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柳永“写情用赋笔”，明显突破了令词创作在表现手法上的局限，为扩大词的表现范围，拓宽词的境界，扩大词的功能，提供了可能。