韩、孟探索古诗句调的意义和得失

扬之水

浅近平易只是韩、孟等诗人风格的一个方面，这一诗派的“奇险”更多地体现在翻新斗异上，这就必然诉诸拗口生涩的语调。

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首先，大量使用秦汉文献中的联绵词和近义复合词，并根据其构词的原理创造新词，也包括一些反义复合词。联绵词由双音节联缀成义，但不能分割成两个单音节词。包含双声词、叠韵词以及非双声叠韵词三类。

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联绵词中因为包含双声词和叠韵词，固然可以加强汉语的音乐性，但是其中难词较多，不易辨识其音义。像这类多用于大赋的僻字用到诗里，只能增加诵读的难度。

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韩愈对这类双音节词的使用远远不止于联绵词，由于他的五古常常多达几十韵，又都是一韵到底，终篇不转韵，需要大量词汇满足押韵的需要。因此还要在充分使用前人已有的近义复合词基础上再创新词置于韵脚

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大量使用联绵词、近义复合词和同类字罗列的构句方式，显然以韩愈古诗尤其五古为最多见，同时也在不同程度上影响了孟郊和卢仝。由于创作难度极大，当时能在这方面与韩愈角力的诗人只有孟郊，而孟郊又另有自己独创的造语方式，除了联句以外，很少于此用力。于是这种词句结构遂成为韩愈古诗声调艰涩的主要原因。

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其次，韩、孟为表达深微难言的感觉，往往创新句法或词语搭配的方式。除了使用生僻难字外，还有常见字的不常见搭配、词语之间的组合不循常理等等，均可导致用意晦涩，难以解读。

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孟郊诗中的生造词不一定用奇字，倒是多用常见字，但多为不常见的搭配，试图表达或夸张一种难以名状的感觉

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孟诗中还有用字不难，却因意思一时难解而导致声调晦涩的句子，这与其构句的语法关系不明有关。

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韩、孟、卢三人都有打破五言的二、三节奏和七言的四、三节奏的句子

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韩愈博闻强记、才大力雄，能在大量运用古代经传诗赋深僻语汇的基础上根据联绵词和近义复合词的原理再造新词，创出用词极度丰富的奇观。孟郊生性敏感，思路巉刻，善于运用常见语词和奇字的不常见搭配方式，乃至不合常理的造句结构，表达深微独特的新奇感受。卢仝则更多地将俗白和艰涩混搭，加上各种不同句式的杂用，形成自己的怪异声调。三人在相互影响的同时，都极度放大了各自的艺术个性。