韩、孟探索古诗句调的意义和得失

扬之水

孟郊大量运用排比对照句式，将平易流畅的句调发展到铿锵易诵的极致，正与他对世道黑暗和社会不公的极度愤激相得益彰。这是他以强烈鲜明的声调节奏与诗歌内容密切配合的成功尝试。

扬之水

海水
海水非不广，邓林岂无枝。
风波一荡薄，鱼鸟不可依。
海水饶大波，邓林多惊风。
岂无鱼与鸟，巨细各不同。
海有吞舟鲸，邓有垂天鹏。
苟非鳞羽大，荡薄不可能。
我鳞不盈寸，我羽不盈尺。
一木有余阴，一泉有余泽。
我将辞海水，濯鳞清泠池。
我将辞邓林，刷羽蒙茏枝。
海水非爱广，邓林非爱枝。
风波亦常事，鳞羽自不宜。
我鳞日已大，我羽日已修。
风波无所苦，还作鲸鹏游。

扬之水

由排比对照句式形成的节奏感最适宜于以比兴为主的五古，孟郊诗无论乐府五古均多比兴，因此多数诗歌节奏感十分鲜明。而韩愈虽然也善用比兴，但不像孟郊那样大量使用谣谚格言句式，所以他的平易直白更多地体现在运用家常话式的通俗语言，在散句连缀中寻求节奏感。这本是汉魏五古发展的主导方向，只是在两晋以后散句逐渐被偶句取代，才偏离了原先的轨道。杜甫为了在中长篇古诗中恢复汉魏古意，努力从其时口语中提炼新的散句语言节奏。这一原理也为韩愈所继承发挥，他的不少古诗纯用单行散句，如对面说话般娓娓道来。

扬之水

相比五古，韩愈的七古更加通俗平易，有的吸取了顾况善用俗语寄讽的特点

扬之水

韩愈某些七古句式过于散文化，已有不少学者批评，但若细究这些句式使用的语境，仍可见出其追求散文句调自有其强化主旨的用心。

扬之水

七古《寄卢仝》前六句
玉川先生洛城里，破屋数间而已矣。
一奴长须不裹头，一婢赤脚老无齿。
辛勤奉养十余人，上有慈亲下妻子。

扬之水

卢仝与孟郊的遭际和心态相似，其古诗最为怪异，但其中也有不少声调平顺畅达，与韩、孟一样好用排比对照句，在重叠反复中突出其节奏感。

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石答竹
我非蛱蝶儿，我非桃李枝。
不要儿女扑，不要春风吹。
苔藓印我面，雨露皴我皮。
此故不嫌我，突兀蒙相知。
此客即西归，我心徒依依。

扬之水

卢仝的不少古诗虽然并非全篇以排比对照为主，但常以多个包含排比、顶针句的诗行来调节全篇节奏

扬之水

卢仝与韩、孟一样，也是以自己的方式在平顺句调中追求与句意相配合的声情和节奏感。虽然三人的探索角度互有同异，但都从更深的层面发掘了古诗声调表现的潜力。