王力、启功两家“孤平说”的比较与评价

振波浪清

据中国诗词研究会副秘书长姚永安先生说：启功的“孤平说”是“依据清人董文焕的'夹平’理论，顾名思义而提出来的。”但“董文焕没有说明'夹平’与'孤平’的关系”，而启功先生则“明确提出了'两仄夹一平’即是'孤平’” 【11】

振波浪清

二、“王力说”和“启功说”比较
通过以上对“王力说”和“启功说”的简介可以看到其间的异同。它们相同的地方就是都认为在B式句中，五言第一字或七言第三字都要保持平声不变，否则便是“犯孤平”。

而最大的不同之处则是涉及面的大小不同。在“王力说”中有可能犯“孤平”的只有“B式”诗句，涉及面很小；而“启功说”的涉及面甚广。

在“启功说”中，“孤平”不但不限于平收句，在A、B、C、D四类句型中都有可能出现；而且在每句诗中，除句首字、句尾字和七言句第二字这几个字以外，其他各位置上的字都有犯“孤平”之虞。按“启功说”，在五言句中，有7种句式是“犯孤平”的（详见附录一），七言句中的“孤平”句则有26种之多（详见附录二）。其中就有“王力说”中的孤平句。换句话说，“王力说”中的孤平句，只是“启功说”中众多孤平句中的一种。

王步高教授指出：“用'两仄夹一平’这种观点经常会有许多搞错，把许多根本不是孤平的句子都当作孤平来对待。”【12】一个典型的例子就是把“平平仄平仄”、“（仄）仄平平仄平仄”这种句式也列为“孤平”句。

在王力先生的诗学理论中，这两个句式具有“准律句”的地位，王力先生称之为“特拗句”。他说：

这种形式常见到那样的程度，连应试的排律也允许用它（例如元稹《河鲤登龙门》：“回瞻顺流辈，谁敢望同升”），实在不很应该认为变例。（叫做“特殊形式”也是不得已的）。它竟可认为b式的另一式，“平平平仄仄”和“平平仄平仄”是任人择用的。【13】

振波浪清

王士祯在其《律诗定体》中以其七律《登金山二首》（其一）作为“七言平起不入韵”式律诗的范例，其第七句“我醉吟诗最高顶”用的就是“仄仄平平仄平仄”句型。

在赵执信《声调谱》所引用的律诗中也有不少王力先生所说的“特拗句”。用“平平仄平仄”的有：“行人碧溪渡”、“秋山念君别”（见杜牧《句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举》），“芳心向春尽”（见李商隐《落花》），“遥怜小儿女”、“何时倚虚幌”（杜甫《月夜》）、“明朝有封事”（杜甫《春宿左省月夜》）、“遥知远林际”（王维《登裴秀才小台作》）。在杜甫的几首七律中，用“（仄）仄平平仄平仄”的有：“东阁官梅动诗兴”（《和裴廸登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）、“苦忆荆州醉司马”（《所思》）、“云白山青万余里”（《小寒食舟中作》）。

振波浪清

北京师范大学诸雨辰、胡韧奋两位博士曾共同利用计算机技术，对15290首律诗（不含排律）使用拗句的情况进行“量化分析”。据他们研究发现，这15290首律诗共有13683句不合律的拗句，占总句数的11.19%。五言诗9297首，有拗句10024句，其中“平平仄平仄”句2542句，占五律诗总数的27.46%，占五言拗句总数的25.36%；七律5993首，有拗句3659句，其中“（仄）仄平平仄平仄”句927句，占七律诗总数的15.47%，占七言拗句总数的25.33%。（详见诸雨辰、胡韧奋《清人“拗救”说再审视》）【14】

由此可见，此种句式，诚如台湾“中华学术院诗学研究所”研究委员林正三先生所言：“前人诗中屡屡见之。故与其谓之拗，毋宁称做另一种'定式’更为恰当。”[15]

而这两个句式在“启功说”中却都是“孤平句”，因其倒数第二字是单一平声“被两仄所夹”。如果按照启功先生在第六章《律句中各节的宽严》里所说，越接近句脚对平仄的要求就越严，那么这两个句式还是严重犯孤平的“非律句”。

振波浪清

按照“王力说”，把“孤平”限于“平平仄仄平”、“（仄）仄平平仄仄平”这种句式之“拗”，就不会滥而无度；而将在这种句式中出现的“孤平”通过“一拗三救”（五言句）或“三拗五救”（七言句）的方法进行“拗救”，也易于人们掌握。也就是说，按照“王力说”去做，孤平既不难避免，也容易施救。而按照“启功说”，则会如东南大学王步高教授所批评的：“搞得到处都是孤平。”【16】既然“律诗中忌'孤平’”，那么，如果“孤平”到处都是，就会让人们在写作近体诗时受到的束缚太多，难免会让人动辄得咎。这不利于诗歌创作的繁荣。这正是“启功说”主要的“硬伤”。

另外，在“启功说”中，“孤平”还有合律与不合律之别。启功先生说：七言第二字是“孤仄、孤平完全可以的”【17】。在第九章《五言、七言句式总例》中也将“仄平仄仄平平仄”记为“A4”，把“仄平仄仄仄平平”记为“D3”，都是作为七言律句的句式。这就说明，在启功先生眼里，“孤平”是有合律与违律之分的。这就容易造成人们认识上的混乱。例如，东南大学王步高教授就曾提出这样的质疑：

“一行白鹭上青天”，前三字两仄夹一平，按（启功先生的）理论老杜便是孤平了，实际这是很常见的律句，一点也不算孤平。【18】

当然，这是王步高教授对“启功说”没有全面了解而产生的误会。但如果没有认真通读启功先生《诗文声律论稿》的话，确实很多人会想不到这“孤平”会有合律与不合律之分。例如前面提到的姚永安先生就也就没有想到“启功说”中会有合律的“孤平”句。（可参看附记二）这说明启功先生给“孤平”所下的定义还是有缺陷的。

振波浪清

顺便说一下，启功先生在“孤平”之外还提出“孤仄”这一戒忌。这一戒忌的提出给“孤平拗救”带来左右为难的问题。

启功先生所谓“孤仄”指一个仄声字被“两平所夹”。以五言句来说，“仄平平仄平”，是“王力说”中的“孤平拗救”句式，赵执信在《声调谱》中称之为“拗而仍律者”。而在“启功说”中它却存在“孤仄被两平所夹”的问题。这就带来了这样一个困境：当出现“仄平仄仄平”这种情形时，若不救就是“犯孤平”；若拗救为“仄平平仄平”则“犯孤仄”，那么到底救还是不救？

综上所述，我们认为还是王力教授的“孤平说”比较实用、可取。王步高教授告诫学生说：“'两仄夹一平’的观点不要轻易采纳，要慎重。你宁可采纳王力的那种观点。”[19]这不是没有道理的。

振波浪清

“王力说”备受质疑、批评的，目前看来，主要有两点：

一是说“我们曾在一部《全唐诗》里寻觅犯孤平的诗句，结果只找到了两个例子：醉多适不愁。（高适《淇上送韦司仓》）百岁老翁不种田。（李颀《野老曝背》）”[20]《全唐诗》里近体诗犯孤平的诗句，现在不少人用心去找还是找到了几十、上百例。几十句、上百句，甚至更多一些，相对于上万首唐人近体诗来说，实可说是寥寥无几。根本动摇不了“王力说”。

振波浪清

二就是王力先生对“孤平”所作的解释。他用“因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，句中就单剩一个平声字了”来解释所谓“犯孤平”。

振波浪清

于是有人质疑道：“仄仄仄平平”不也是除韵脚的平声字以外，“句中就单剩一个平声字”吗？那为什么它就不算“犯孤平”呢？应该说这样的质疑还是有一定道理的。不过，这只不过是说明王力先生对“孤平”的解释不够严密而已，亦不足以动摇其关于“孤平”的理论体系。如果王力先生能借用一下“夹平”的说法，说是“因为原来的两'平’相依变成了单一个'平’被两'仄’夹在中间，没有平声字可依靠了”，那不就解决问题了吗？

振波浪清

【附录一】

A式句（仄仄平平仄）中2组，B式句（平平仄仄平）中2组，C式句（平平平仄仄）中2组，D式句（仄仄仄平平）中1组，合计7组。其中4组均每组2句，共11句。因每组2句中的句式均只有首字的平仄不同，可以看作是同一句，因此实际上只有7句。仄收句4种，平收句3种。

1、仄仄平仄仄（A非1）、平仄平仄仄（A非2）——第四字由平改仄

2、仄仄仄平仄（A非3）、平仄仄平仄（A非4）——第三字由平改仄

3、仄平仄仄平（B非3）

4、仄平仄平平（B非5）

5、仄平仄仄仄（C非3）

6、仄平仄平仄（C非5）、平平仄平仄（C非6）——“C非6” 属特拗句

7、平仄平仄平（D非5）、仄仄平仄平（D非6）

【按：各句式后面小括号中的内容是启功先生给该句式的名称。“非”表示“非律”。下同。详见《诗文声律论稿》第九章《五言、七言句式总例》】