黄庭坚诗歌形式观的再探讨

扬之水

将前人句子巧妙地化入自己的诗词之中，但并不显得十分突兀，其基本原则恰是声律和谐。

扬之水

诗歌形式符合律吕是黄庭坚实现诗之美的前提条件，其最根本的指向是，通过合律实现其自然、老朴的诗美理想。因此从音乐层面来分析黄庭坚诗歌的理论和创作，才能够真正找到其对“巧于斧斤者”的鄙夷根据，才可以进一步解释黄庭坚一方面重视诗律形式，另一方面又不限于诗律的矛盾。

扬之水

这种现实状况形成了音乐文学“尚技”的特点；就乐论的形式化而言，是伴随音乐的“尚技”风尚而产生的。宋代乐论不再单纯从形而上的层面阐发义理，而是更多从声音、律吕、节奏、乐器等方面论述，表现出对现实层面“声容”的重视。

扬之水

黄庭坚从重视“格律”到重视“律吕”的转变确实与时代音乐以及乐论的实际状况密切相关。对格律的重视使其在诗歌形式方面独树一帜，而最终发展为对律吕的重视则使其诗歌形式真正具有了更为圆熟的审美属性。这种审美效果一方面是其自身创作境界的提升，另一方面则与整个时代的“平淡”之美的追求相得益彰。

张庆东字恕鸣

情景交融，诗意盎然。点赞学习，问好老师！！