分享田园七言126~130，作者，三少

静心听风

林泉 发表于 2022-1-18 03:20
你的理解是错误的。
平仄平平仄平仄--拗格本身已经自救。
平平仄仄仄平平--

谢谢林泉老师，将格律诗中五言和七言拗救句中，当句自救平仄格式说的这么祥细，还加以举例，真是用心良苦啊，问好林泉老师，周二开心

振波浪清

林泉 发表于 2022-1-18 02:50
我已经提醒你，说的明明白白了，
而你还是执迷不悟啊。
请看:

我分析的是~梧桐，不是其它。

振波浪清

林泉 发表于 2022-1-18 03:16
既然你也认可:
西望瑶池降王母
平仄平平仄平仄--是正确校对。

降~出现在奇数位，可视其为“小疵”。

但是平仄失调的“王”出现在偶数位，它必然是大拗句。下联必须救之。这是最常见的基本手法。

振波浪清

林泉 发表于 2022-1-18 06:01
振波浪清 发表于 2022-1-16 15:52析之语法结构如下:
世上/阿娘/多/辛苦≈世上/主/谓/宾。辛:偶数位平仄显 ...

请你不要张冠李戴:

世上/阿娘/多/辛苦≈世上/主/谓/宾。辛:偶数位平仄显然失调失调
人间/草木/自/青春=人间/主/谓/宾。


我何时说阿娘，草木是谓语了？

振波浪清

林泉 发表于 2022-1-18 06:01
振波浪清 发表于 2022-1-16 15:52析之语法结构如下:
世上/阿娘/多/辛苦≈世上/主/谓/宾。辛:偶数位平仄显 ...

青/就是在救拗上面的“王”，这是不容置疑的。

林泉

静心听风 发表于 2022-1-18 13:25
谢谢林泉老师，将格律诗中五言和七言拗救句中，当句自救平仄格式说的这么祥细，还加以举例，真是用心良苦 ...

谢谢首版赏读。
我也是在努力学习中呢。

林泉

振波浪清 发表于 2022-1-18 13:45
我分析的是~梧桐，不是其它。

振波浪清 发表于 2022-1-17 16:29
提醒你一下~从梧桐是连绵词判断，就好理解了。
*************

我已经提醒你，说的明明白白了，
而你还是执迷不悟啊。
请看:
千村薜荔人遗矢
万户萧疏鬼唱歌
请教:
1.你如何辨析这副联的词性对仗?
2.这副联是如何对仗的?

如果你能看懂这副联，
就会迷途知返了。
***************
我不止一次向你引据古诗句，
你几乎一个也不理解。
实际上，你是根本看不懂。
无论是:
“燕王买骏骨，渭老得熊罴。”
还是:
“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”
请问杜甫诗中:
1. 渭老—如何诠释?
2. 熊罴—有几个释义 。
3. 熊罴---在句中的释义是什么?
你从连绵词来理解”梧桐”是错误的。
若按你的理解”薜荔”是不是也要如此理解?
若是这样，你是彻底掉进陷坑了。
你的观点和所举例的杜甫，李白的诗句，
不过是抄录网络里关于”偏枯对”的例句和那些荒谬的注解而已。
你口口声声举一反三，
当真把相关诗句摆在你眼前时，
你却傻眼了，
对于古诗词，
你往往是望文生意，并看不懂，
常常诠释错误。
所以说，
你只能搪塞，躲避。
你谈不出自己的理解，也不敢张口谈。
因为你:
知其然，不知其所以然。

林泉

振波浪清 发表于 2022-1-18 13:52
请你不要张冠李戴:

世上/阿娘/多/辛苦≈世上/主/谓/宾。辛:偶数位平仄显然失调失调人间/草木/自/青春=人间/主/谓/宾。


我何时说阿娘，草木是谓语了？

事实明摆着你都不承认?
自己回头看看你发的帖子吧。
请你明确告诉大家:
1.按照你辨析的:
主/谓/宾----分别对应的是哪个词组?

2.世上;人间--
在句中词性是什么?
是什么成分?
3.阿娘;草木--
在句词性是什么?
是什么成分?
4.多;自--
在句中词性是什么?
是什么成分?
5 .辛苦---词性是什么?
在句中是什么成分?
6.青春---词性是什么?
在句中是什么成分?

林泉

振波浪清 发表于 2022-1-18 13:54
青/就是在救拗上面的“王”，这是不容置疑的。

再一次告诉你:
你的观点是错误。

世上阿娘多辛苦
仄仄平平平平仄

人间草木自青春
平平仄仄仄平平

明摆着上下比互不对仗，
下比格律平仄属于正格，

我再三提醒你，
根本不存在”拗救”。
你怎么中了邪了？
非得钻进这个牛角尖不可呢？

你真是:
石磙子脑袋——不开窍。

你能明确回答:
1.
你看懂了这副联是怎么对仗的吗？
2.
上比:
世上阿娘多辛苦---平仄是:
仄仄平平平平仄---

对此，我为什么没提出异议?
是我看走眼了吗？

3 举一反三:
日暮窑头添新火
仄仄平平平平仄-
与
世上阿娘多辛苦
仄仄平平平平仄

有无共同之处?

希望你动脑子好好想想吧 。
  

林泉

振波浪清 发表于 2022-1-18 13:50
降~出现在奇数位，可视其为“小疵”。

但是平仄失调的“王”出现在偶数位，它必然是大拗句。下联必须救 ...

再一次告诉你:
你的理解是错误的。
平仄平平仄平仄—
拗格本身已经自救。
不存在下比相救。
你认为:
“降~出现在奇数位，可视其为“小疵”。”
诗圣杜甫律诗的颔联居然会出现”小疵”?
你的”高见”不怕闪了舌头吗？
你还说:
“但是平仄失调的“王”出现在偶数位，它必然是大拗句。下联必须救之。这是最常见的基本手法。”
费解:
你怎么连诗词格律的基础知识都不懂啊?
你这个”内行人”怎么总是嘴上没有把门的---信口雌黄呢？

王力先生早就告诉你:
“这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见。”
我特意复制给你补课的(诗词格律)里写的明明白白，
你没看懂吗？
再一次奉劝你:
认真看看王力的(诗词格律)，
就会知道你错在哪里了。
别总是穿着”皇帝的新衣”到处乱晃。

附:
王力(诗词格律)节选:
(五）特定的一种平仄格式

  在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。
  这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见[23]。