论欧阳修诗歌艺术的复合式结构及其历史地位

扬之水

欧阳修自觉地突破文体界限，以散文的笔法写诗，对北宋的文体“尊体”与“破体”风尚产生了重要影响。

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一方面说明，一代文学风气一旦产生也同时即具有了独立的运行与发展规律，外在的政治主张如果没有相应的措施制约，并不能立即产生预期的效果；另一方面，欧阳修之前包括范仲淹等人在内的诗文创作者的文学成就，也不足以动摇延续日久的文学风尚。这种情况，直到欧阳修才发生改变。一则欧阳修本人的文学创作成就具有重大社会影响，二则欧阳修所团结和影响的文人，如梅尧臣、苏舜钦、石延年、宋祁等人也与之呼应，在文坛上具有极强的凝聚力。

扬之水

欧阳修“以文为诗”，与他在诗词创作中的诗与词的互渗，赋与文的互渗等，在总的方向上是一致的。欧阳修的这一努力，开启和推动了宋代诗、词、文、赋等文体的“尊体”与“破体”风气，他以复合式结构表现方式而开诗文互渗之路，实是开宋代文学风貌的重要尝试，对后来北宋诸文体的互动与发展起到了导夫先路的作用。

扬之水

欧诗中采取复合式结构形式来展开长调诗歌，结构的起承转合往往与情感的起承转合相一致，这在中国古代文学史中的长调诗歌写作中，具有独特的价值和广泛的影响。这种情况说明，静态的文本之下，还有更多的信息存在，进而言之，对文学的研究，除了立足文学本位的内容、形式、审美等方面的研究，和立足文化本位的政治制度、精神世界、哲学根源等方面的研究之外，沉潜在文字之下的作者情感线索的结构方式、作品情感的建构方法，以及作者情感与作品情感的异同性等，也应该给予必要关注。

扬之水

欧阳修诗歌中的复合式结构表现方式，可能对苏轼产生了重要影响。并通过苏轼传递到之后的宋代作家身上，深刻地影响到宋代诗歌的风貌。

眉月

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