论欧阳修诗歌艺术的复合式结构及其历史地位

扬之水

除了以上述二种以显性的方式有机地融合情感线索和结构线索，以形成复合式的诗歌主线外，欧诗中还有另外一种重要的安排诗歌结构的方式，即以情感的发展过程来统摄事物景象，以达到表达诗旨的目的。以这种方式写作的诗篇，虽然没有一些明显的转折词、感叹词来糅合情感结构与诗歌结构，如在诗歌中看不到关联句式，如“岂(+)……(+)”或“(+)……岂(+)”句式，以及“……(+)而……”等，但仔细考察诗篇的文脉意路，仍然内含有情感线索和结构的线索。只不过以这种复合式结构的安排方式写作的诗歌，在形式上看不到痕迹而已。

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宋初，白体和晚唐体在“诗格之格”方面，呈现出继续晚唐五代诗歌体式的历史沿革性。白体多用五七言律绝，晚唐体多用五言体，西昆体则多用七言律诗的形式。比较而言，宋初三体中要数西昆体更加强调诗歌的体式要求，形成了后世所谓的“昆体工夫”。主要表现为西昆体诗人注重对诗句进行雕琢，诗句里往往含有多个历史典故，强调诗句的对偶、押韵以及诗句语言的色彩等写作方法的运用，追求诗歌雍容典赡、练词工整的诗歌风格。这显然顺承了晚唐五代的诗歌体式传统。

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梅尧臣、苏舜钦的长调诗歌，主要是采用议论方式来表达感情，这在表现方法上是与欧诗的复合式结构不同的。

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安石诗篇，或寓冷峻的静观态度与精细的刻画之中，靠诗篇的曲折变换来展示诗旨；或直接进场对事件作评价。这种写作方法，显然是与欧诗有距离的。

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欧诗的第二种复合式诗歌结构表达方式，虽然其中没有标志物如感叹词与关联词的结合，但其诗中寓感叹于诗篇建构过程中的表现方法，仍然具有统摄情感与诗篇结构的意义，这种建构诗歌文本的方式，与北宋欧阳修之前和欧阳修同时代的人相比，具有其独特性。正因为此，欧阳修诗歌艺术的复合式结构，对欧诗的风格形成，就具有了重要的意义。

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所谓“逆转顺布”，指的是欧诗中常见的转折、铺叙等表现手法；所谓“事外远致”，则大概指的是欧诗中常见的即景抒情或者抒发感慨的抒情方式。

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按其取法前后时间顺序来看，主要是向晚唐诗体、韩愈与李白诗体学习。因此，欧诗在不同阶段具有不同的风格取向。

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从景祐年间以后，学习韩愈把散体文的创作方法纳入诗歌中，成为欧阳修诗歌最为显著的特征。这种诗歌创作方式，在庆历年间欧阳修的诗歌创作中到达了高度成熟的境地

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欧阳修的诗歌取法范式是多元的。他对李白诗歌进行过深入研究，其诗风也有向李白学习的痕迹。苏轼论欧阳修，谓“论大道似韩愈，诗赋似李白”，说明欧阳修对李白诗歌的研究是很深入的。

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欧阳修自觉地以散文的方式来写诗，特别是他在庆历以后注重使用复合式结构表现形式，来进行诗歌创作，其中蕴含着重要的文化讯息。