赋文创作三十四问

辛勤

21. 如何避免骈句在表达时啰嗦重复？


答：此于骈对功底相关。好的骈句，应是意相连而不重复。应擅于使用流水对与借对之法。就技法细节而言，宜在古代骈对方法与现代词性法则中取其精华。通常仅知作骈惟词性论者，易犯合掌之病。而古法之“虚实死活”则要灵活许多。故宜在作骈之初，需对古今骈对的异同要有全面了解。若得掌握，自然少有此弊。

辛勤

22. 骈赋是否是简单的“对联集锦”，为什么呢？


答：骈句是对联的源头之一，但说骈赋仅仅是对联集锦，则不全面。骈赋律赋除骈句之外，通常需少量的散句去调和，去点睛。“提引发送”类词汇在骈律赋中大量存在，其主要作用就是为了串联。若说骈赋律赋是“对联集锦”而成，那关键即在“集”字上。在这个“集”字的含义中，不仅仅有衔接串联的技法部分，还有思想立意的根骨部分。

辛勤

23. 隔句可以连续使用吗？一般最多可连用几个隔句？


答：隔句在骈赋律赋中不宜连续使用过多。一骈隔句算下来是四个分句才落一个韵字。若连续使用，则显得韵声疏远，特别是轻重类隔句。前面章节谈到的“句式平衡算法”，即有调控押韵字疏密的功效。韵字过密过疏皆不妥，且从句式的重要性来看，隔句常常担当的是“要点”的角色。既是要点，应恰时而发，而不是随处可见。若一定要连用隔句，可在轻重隔句之后选用平隔句式中的四言句式，如此可减少韵字过疏的弊端。而骈文对此并无要求，皆因骈文乃属非韵文，即不存在韵声疏与密的问题。骈文与骈赋的细微区别，我们不可不知。

辛勤

24. 隔句的上下骈句一般各由两个分句组成，可以用三个或三个以上的句子吗？如可以用，句脚字还可以走马蹄律吗？其格式是怎样的呢？


答：赋乃韵文。隔句式若分句太多，如上骈四分句，下骈自然亦需要四分句，如此一骈即长达八个分句。如此一来，其押韵字就必然显得相隔太远。故此类异常隔句，应不提倡使用。从古代作品观之，此类亦非常少见，即便有，亦是尽量减少分句字数，如白居易《赋赋》之“其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》于班固？其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》于左思？”句，其中的句子多是三言句。


而马蹄律的原理本基于一骈四分句为一个单元。若起骈句一旦超过两个分句，即无法形成真正的马蹄律。要么是起骈句内的分句脚字平仄无法形成马蹄，要么是上下分句脚字无法形成平仄相对。凡此两者，必有一失。马无三蹄即是此理。而多分句长联中的马蹄律，考虑的是上联中的分句脚字用马蹄，上联协调好之后，下联相对即可。它并不如骈文骈赋之隔句式，要考虑上下骈句脚字平仄的衔接问题。如对联而言，句脚字为“仄、平、平、仄”的四分句上联，下联用“平、仄、仄、平”相对即可。而若骈赋则成为了“仄、平、平、仄；平、仄、仄、平”。如此的话，起骈之句与相骈之句的尾、首句脚字即已不在马蹄之中矣。其原因是对联仅仅是上下两句即成完整一联，而骈文骈赋则需要与前后句不断衔接。尤其是骈文，理论上可全篇句脚字皆成马蹄。如此则更需避免使用两分句以上的隔句。

辛勤

5. 有领字的骈句，上下句的领字必须平仄相对吗？


答：不必追求于此。

辛勤

26. 在词性的对仗使用上，骈句与律诗相比，有什么不同？


答：律诗更强调工对，骈律赋的骈句相对更追求文意表达。不过无论是诗是赋，以宽对而佳句纷出者皆极多。且普遍意义上的宽工之分，大抵在《对类》出现之后，此时无论诗赋作品皆远不如唐宋。唐宋做骈，首要的是天赋语感，具体骈对法则不及后代细分至斯。骈对中见灵气，需要大量的阅读与练习。今人若在作句时，先抱名词必须骈对名词，动词必须对动词之念，则如是蒙童之法，虽亦有理，但难得精髓。

辛勤

27. 为什么古偶入骈，更显得灵活有趣？


答：古偶句首重于气，常使关键字词重复以加强阅读感受。若结合较工整的骈句使用，常能起到突出重点的作用，并且亦可使整篇文章灵动飞扬而不呆滞。尤其是文体赋，用好古偶，更得意味。

辛勤

28. 优秀辞赋的一般评鉴标准有哪些？


答：曾在壬辰年与人合作编写过《骈体赋评审与鉴赏标准》，现附录与此，或有一定的参考价值（仅限于骈体赋）。


《骈体赋评审与鉴赏标准》


（一）作品的思想立意占总分数的 30%，即 30 分。其余为“基础体式”分数与整体印象分（两项共计 70 分）。总分数为 100 分。作品的思想内容不得与现行之法律相违背，亦不提倡在思想立意上过分标新而有悖于我国家之传统道德观念。


（二）基础体式分数评审细则


①章法构架


作品应结构严谨并层次分明。发端、衍生、照应等诸象皆具。段落过度需衔接自然。通篇文脉流畅，张弛有度。合于此者，可给予单项最高分数 10 分。否之递减。遇结构散乱，主次不分者 , 可予 0—8 分。另提倡骈赋篇幅在 500—1000 字之间为佳。


②用韵


骈赋的正文部分，皆需有韵。但散领之句不计韵。新韵、中古韵系皆等同视之。但凡用韵处不能古今韵混杂，亦不能平仄韵混用。若使用“中古音系”之韵时，韵部合用情况可宽泛至以词韵为限。提倡转韵，原则上亦提倡随段转韵，若同段转韵不宜过频，并需有“提引”类以做转韵区分。亦提倡随段落表达之需要，而分别使用平仄不同的韵。不能重韵、凑韵。合于此者，可给予单项最高分数 5 分。否则视情况递减。遇古今韵混杂及平仄韵混用或出韵与重韵、凑韵者，不拘单项总分的限制，每出现一次扣 1 分。


③句式


骈赋应避免句式单调乏味。单句相骈句式及各种“隔句”相骈句式，应随文章气氛的不同需要而使用到位。单句字数在 3-9 字之间为宜（含虚词）。4、6 字句虽为常式，但 3、5、7、8 字句式亦当配合抑扬之情而使用。散漫句使用得当且数量不宜过多。句式转换之间，应顺其文气，手法纯熟而无滞碍者为佳。提倡少使用三分句或三分句以上相骈的句式。合此者，可得单项最高分 10 分。否之递减。遇句式单一、散漫句过多及句式转换生涩者，可视情况之不同给予 0—8 分。


④平仄与节奏


句中节奏应合乎骈句特点。间有少量 5,7 言近体诗节奏或间杂“兮”调者可不计。但若使用过频繁而至喧宾夺主者，则为不宜。句中字平仄应相谐而诵读不拗。具体表现在一个节奏之内，不提倡连续使用三个或以上的同声调字。提倡在使用“隔句对”句式时，句脚字平仄安排合于“马蹄律”。提倡骈句在两句对应的节奏点上，其字之平仄应相反。而一句之内节奏点平仄交替从宽。亦提倡做骈句应擅于使用虚词。若于以上者，可给予单项最高分数 10 分。否之递减。遇通篇大量使用诗句节奏者，可视情况予 0-8 分。遇平仄不谐而诵读拗口等情况，不拘单项总分的限制，每出现一次扣 0.5 分。


⑤骈对与炼词


提倡做骈句时关键词组骈对精严并忌“合掌”。骈句在通篇中，应占 85%或以上的篇幅。并需无“因骈害意”现象。用词上应求典雅。不提倡不经炼化地使用人尽皆知的成语与俗语。若自造词汇应不引歧义。无论做骈句还是散句，皆不可有逻辑混乱不通之现象。不提倡使用生僻字。提倡在相邻较近的句子中不重复用字（有规则的重复与虚词除外）。合于以上者，可给予单项最高分数10 分。否则递减。遇整篇骈句过少者，低于 85%，扣 3 分。遇“合掌”严重者，不拘单项总分的限制，每出现一次扣 1 分。遇用词粗陋或强使生僻字过多者，不拘单项总分的限制，每出现一次扣 1-2 分。遇有逻辑混乱不通者，不拘单项总分的限制，每出现一次扣除 5 分。


⑥典事


提倡契题用典。但不宜过僻与隔意太远。用典应加注释。合乎此者，可给予单项最高分数 10 分。否则递减。遇滥用或造作典故者，不拘单项总分的限制，每出现一次扣 1-3 分。有用典过僻晦或隔意甚远者，可酌情扣 1-3 分。


⑦精警句


作品有精警之句者，可给予单项最高分数 5 分。无则不予。


整体印象分：


此项评分主要立足于整篇作品的艺术化处理。具体表现在咏物、体物、写景、写人时的刻画细腻度、形象逼真度、虚实相宜程度，以及发慨议论时的感人度与深度，亦包括技法技巧的整合使用等等。此项评分最高分数为 10 分。此项评分由评审者自行把握，但需详细说明给分理由。


备注：


以上七项技法与整体印象分总计共70分。评审人员需一一评分，不可遗漏。每项评分皆需说明详细给分理由，第七项评分需引例出作品完整句。技法与整体印象得分 +思想立意得分 =作品总计得分。思想立意得分由评审者自行掌握，但需详细说明给分理由。


以上技法类评分皆以原创作品为必须之前提，若发现整段落或大量单句抄袭者（被抄袭作品不拘古今），评审者在证据充分的情况下，可提交评委会做取消参赛资格处理。


注：此评审标准由赵薇、胡健、马铭清、马向党、钟阳等共同编写。

辛勤

29. 壮句紧句长句的顺序如何安排？


答：通常由壮句渐渐过渡至长句然后隔句。即如推理，宜由浅入深。不过如通篇如此，也难免单调。所以就实际应用来看，可大抵以“壮紧长隔”为顺序，具体使用完全可自行调剂。

辛勤

30. 换韵的时候不用提引语，直接换行可以不？


答：换韵时通常亦代表着转换叙述内容，使用提引语在此时可以起到提示与间隔的作用。特别是在同一段落需要转韵时，更应注意此点。建议在转韵时尽量要使用提引词汇，以避免生硬与突兀。