诗钟的来源

辛勤

2、诗钟不宜采用流水对。

为什么诗钟不宜采用流水对？因为流水对不能单独表意，不易工对。

同时，诗钟也不宜采用叠字修辞。因为叠字浪费字眼。

四、诗钟的立意：

“诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜。”

这段话，指出诗钟立意之要。如果没有立意，或立意低下者，称为“哑钟”。

“钟虽小品，惊天地，泣鬼神，征夫怨妇之思，怀乡忧国之感，均可流露于寥寥十四字中，变化无穷，奥妙莫测，固属雕虫小技，亦洋洋乎大观，或谓此中兴味，胜诗十倍，经验之语也。”

这段话说明诗钟的立意，包容万象。虽然只有寥寥十四字，也要精心构思。

辛勤

五、钟格：

钟格指诗钟的各种格式要求。

“诗钟格式，可分:合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分:凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格，分述于左。”

这段话列出了诗钟的主要格式。

诗钟格式，按大类分，可以分为嵌字和不嵌字两大类。

其中，合咏格、分咏格、笼纱格是不嵌字格。即在出对句中，不能出现题目所给定的字。不管钟题有没有注明“不犯题字”，咏格类诗钟的钟文，都不能出现题字及其代称。

嵌字格则与上述三种钟格相反，必须把题目所给定的字按照不同规则嵌在出对句中。

今晚我们先讨论不嵌字格。

不嵌字格诗钟，就像一副谜语联，钟文是谜面，钟字是谜底。

辛勤

（一）、合咏格：

合咏格的规则是：题目给定一个事物，出对句不得出现题目所给的字，又要分别写出这个事物的形和神，使人一读就能知道这副诗钟所咏的是什么事物。这就有点像谜语联，钟句是谜面，钟题是谜底。

如：


合咏：花落知多少。不犯题字

凄凉墙外飘难数；
狼藉阶前扫几回。

“不犯题字”指不能在钟句里出现题目给定的“花落知多少”这五个字。

这副诗钟，字面上看不到钟题“花落知多少”中的任何一个字，却以“墙外飘”、“阶前扫”喻“花落”；以“难数”、“几回”表“多”。出对句都是围绕“落花知多少”这个主题从不同角度来敲钟。

（二）、分咏格：

分咏格的规则是：题目给定两个不同的事物，出对句分别描述一种事物，但是不能出现与题目相同的字。同样类似于谜语联。

如：

分咏：岳飞、虎

画尔不成翻类犬；
字之曰举并称鹏。


出句咏虎，化用成语“画虎不成反类犬”；为不出现题字“虎”，所以用：“尔”代替。

对句咏岳飞，岳飞的字（古人的别名）是“鹏举”。

分咏：笔、邮票

万国花封元首相
五云草判黑头公

出句咏邮票，对句咏笔。把出对句联系起来的是“花”和“草”，是以邮票又称“邮花”，而“草”则指书法的笔法之一“草书”。旧时的西方邮票多印国家元首的画像，所以说“元首相”，而写字要用毛笔，毛笔是笔头蘸墨而称“黑头公”。

从上面举例的两个分咏例子可以看出，分咏格并不需要按照钟题给定的事物顺序，来限制哪个事物在出句，哪个事物在对句。

辛勤

“分咏合咏事物，并忌以代替字明点题意，例如‘象、扇’分咏。若用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。”

这段话说的是合咏、分咏不但不能用题字，连题字的别称也不能用。

比如：分咏：象、扇，除了不能在钟句出现“象”字，连代指大象的“大兽”、“交趾兽”；代指“扇”的“挥羽”“羽毛”等也不能出现在钟句（古代的扇，多为羽毛扇）。

“分咏、合咏，以切正本题不能移咏别人别物者为原则，严格言之，咏狗者不能移到犬，咏冠者不能移到帽。”

这段话的意思是：合咏、分咏，必须是写题目要求的事物本身，不能引申到别的事物。如：

咏狗不能转移为咏犬，因为古代“犬”跟“狗”有分别，“大者为犬，小者为狗。”；“犬”也有引申义：旧时常用为自谦或鄙斥他人之词 。如：犬妇(对人谦称儿媳妇)；犬马之齿(谦称自己的年龄)；犬儿(犹言小奴才)；犬马(旧时臣子对君上的自卑之称；喻小人)。

咏“冠”不能引申为咏“帽”。因为“冠”除了指帽，还有别义：冠军、树冠、鸡冠等等。

辛勤

（三）、笼纱格：

笼纱格同样不能在钟句出现题字。但是，往往带有某种提示，将题字暗藏于钟联中，就像美女笼着一幅纱巾，隐约如见，呼之欲出。如：

笼纱格：爱、问               
                           
多少街边名利客【山草】           
三千内苑宠专人【山草】      

出句套用崔颢《行经华阴》句“借问路旁名利客”，暗示“问” ；

对句套用白居易《长恨歌》句“三千宠爱在一身”，暗示“爱”。

这是“笼纱格”的一个主要方法，即采用前人名句，而把题字去掉。熟悉前人诗词句或典故，用这种方法，有助于创作出上品笼纱格诗钟。

辛勤

（四）、限用禁用字格：

“钟题可任意加以某种限制，以增兴趣，如合咏‘竹’限用一‘毛’字，则钟联中，须有‘毛’字。反之，亦可禁用‘虚节风月竿箨君妃栽’十字，则钟联中须避用此十字也。”

这段话的意思是，在合咏、分咏格中，有时还会附加条件，以增加难度和趣味。

1、要求必须用某些字，叫“限用”。这时，钟句必须嵌入这个字。

2、要求不能用某些字，叫“禁用”。这时，钟句不能有这些字出现。

如我在学诗钟的时候，曾有一份作业：

合咏： 竹 ，限用“节”，禁用“直”。

这题目的意思是：在钟句里，必须用上“节”字，不准用“直”字。

辛勤

（五）、诗钟的书写格式规范：

1、钟题格式：

诗钟的题目由“钟格+题字”组成。如有其他限制条件，再加列限制条件。

合咏：   花落知多少。  不犯题字
合咏：    竹。          限用“节”禁用“直”
分咏：   岳飞、虎。
笼纱格： 爱、问
┗┳┛    ┗┳┛        ┗━━┳━━┛      
钟格      题字            限制条件

辛勤

2、钟文格式：

钟文按照对联的一般写法，出句在上，句尾用分号“；”。对句在下，句尾用句号“。”。作者署名可在钟题后面或在钟题和钟文之间。

六、诗钟的意联要求：

诗钟的意联，《闲话诗钟》里没有专门的论述。根据钟格的不同，意联的要求也不同。

1、合咏格必须意联：

合咏格是用两句话共同咏一事物，必须高度意联。其主题就是所咏之事物。如：

合咏：花落知多少

凄凉墙外飘难数；
狼藉阶前扫几回。

出对句都是围绕“落花知多少”这个主题从不同角度来敲钟，意联紧密。

2、分咏格意联要求可宽。

分咏是用两句话分别写出钟题给出的两个事物。如果这两个事物互不关联、毫不相干的事，要做到意联，是极不容易的。当以两句各自描写出所咏之事物形似且神似为妙，属于趣对之一。故意联不是这类诗钟的主要要求，意联可放宽。当然能意联当为上品。如：

分咏：岳飞、虎

画尔不成翻类犬
字之曰举并称鹏

岳飞与虎本是风马牛。所以出对句的意联并不紧密。

分咏：笔、邮票

万国花封元首相
五云草判黑头公

我们可以看出，出对句的句意显然互不相干。但是这副诗钟的联想和构思奇妙，当然也是上品。

出对句的句意显然互不相干。但是这副诗钟的联想和构思奇妙，当然也是上品。

辛勤

七、妙钟鉴赏：

（一）、合咏：

合咏：柳花【网络作者】

无心与雪争清白；
有意随风觅自由。

出对句全用诗律正格。

出句从形，对句从神，全用常语不用典，钟句如谜面紧扣谜底“柳花”（即柳絮）的洁白和潇洒。

合咏：柳花【网络作者】

谢女天聪夸雪色；
白公别绪落衣襟。

此钟用古音，除对句第一字放宽平仄，其余均合律。

出对句均用典，有笼纱格之手法：

出句化用《晋书•王凝之妻谢氏传》：“白雪纷纷何所似？撒盐空中差可拟。未若柳絮因风起。”之典故。

对句化用《西还寿安路西歇马》（唐·白居易）五言律诗句首联：

槐阴歇鞍马，柳絮惹衣巾。
日晚独归路，春深多思人。
去家才百里，为客只三旬。
已念纱窗下，应生宝瑟尘。

出对句均把原句中的“柳絮”隐去，却由原句之意直指谜底“柳絮”。

辛勤

（二）、分咏：

分咏：凉棚、申报【清】张之洞

阴阳 舒卷 长绳 里
平平 平仄 平平 仄
名名 动动 形名 名
并列 并列 偏正

欧亚 纵横 乱纸 中
平仄 平平 仄仄 平
名名 动动 形名 名
并列 并列 偏正

1、先看钟律：

对句第一字“欧”应仄用平，无害整句。钟律允许。

出句第三字“舒”，应仄用平，但对句第三字“纵”依正格用平声，符合钟律放宽条件。

【说明：“纵”表示“纵横”字义的时候，古音读二声（平声冬韵），音意均同“从”，见《康熙字典》：

又《廣韻》卽容切《集韻》《韻會》《正韻》將容切，