炼字、炼句

辛勤

以曲指字代直斥字
曲者，弯也，不直之谓。写诗不是喊口号，不宜奋力疾呼。曲指，就是比，以此比彼。《礼记》曲礼记载有：“君使士射，不能则辞以疾，言曰“某有负薪之忧”。“负薪之忧”，旧时称有病为负薪之忧，也用为自称有病的婉辞。按照当时的礼仪，如果直接对君王说有病，就有态度傲慢之嫌，所以要用谦称：“负薪之忧”。又如《战国策》：
左师公劝谏赵太后：“一旦山陵崩，长安君何以自托于赵？”。“山陵喻尊高也，崩喻死也”。臣子不敢明说：一旦您死了，长安君凭什么在赵国站住脚呢？，所以把太后比作高大的山陵；讳言死，所以说崩，这也是曲指之例。

辛勤

以远嫌字代犯忌字
犯忌讳的字、词不宜使用，用远离嫌疑的字、词。陈辅之在《诗话》中记载：张咏在做太守的时候，曾经有一次偶发感慨，在纸上写出了两句诗：“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书。” 他的下属溧阳县令萧楚才将“恨”字改成了“幸”字。虽只一字，但犯了忌字，后果会差之千里，当时天下一统、万世太平，如果偏偏要‘恨太平’，这将是什么样的罪过！张咏惊叹道：“萧弟，一字师也！”

辛勤

以当理字代悖理字
具有普世价值的，大多数人认可的字、词宜用，有悖于常理的字、词不能用。王贞白的诗《御沟》写道：“一派御沟水，绿槐相荫清；此波涵帝泽，无处濯尘缨”。贯休指出其中有一个字不妥，御沟中成波，是不符合实际的，所以要将“波”改为“中”，这样一来，就合情合理了。又如张橘轩诗：“半篙流水夜来雨，一树早梅何处春？”
元遗山改“一树”为“几点”，就恰到好处了。因为既然是“一树”，已有定处，又问“何处”，这样于理是不通的。改为“几点”，与上句通作一句，意思就是水中飘来几点梅花，问春在何处？这样既于理不悖，又富有情韵。

辛勤

以变换字代重出字
重出，就是同字相犯，文家通常时候是避忌一首诗里有相同字的，如果出现了相同的字，是要变换字面而避免重出的，诗家尤其是注重的。如杜甫的诗：“昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间”。据《南史》记载：“甲帐珠帘，一朝冷落，茂陵玉碗，遂出人间”。汉代灭亡，陵墓被掘，其中武帝陪葬的宝物有玉鱼、玉碗，杜诗为了不重复出现“玉”字，所以改“玉碗”为“金碗”，因“玉鱼”之“玉”字不能改换，所以改“玉碗”为“金碗”。
用字贵精。一般情况下，一首诗中不宜使用重字，这样会感觉单调乏味，亦或词穷，不容易形成参差错落的美感。当然了，诗词中有刻意重复用字的情况，那是另当别论了。

辛勤

以别义字代同义字

同字相犯称为犯重，同义相犯也称作犯重。同义犯重，又可分为字法（或称形式）犯重与字义犯重二种。字意之犯重，如耿湋《赠田家翁》诗句：“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”

谢榛《四溟诗话》以为“朝、昼”二字合掌，应改“朝”为“春”，并倒装成“田家闲昼雨，蚕屋闭春寒”。“朝”、“昼”同意相犯，改“朝”为“春”，不但义类相隔不犯，也能点明村居景象。又如元代萨天锡诗：
地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟” 虞道园以“闻、听”二字意重，引用唐人诗句“林下老僧来看雨”，改“闻”为“看”。“闻”字与“听”字，同义相犯，改“闻”为“看”，既不犯重，又有出处，且使音调更美。
又如康伯可《题慧力寺招风亭》诗句：“啼鸟一声春晚，落花满地人归”。王德升认为“啼鸟一声，落花满地”几乎犯重，不如各更一字，作“幽鸟、残花”则无可议者。王德升的意思是既说“一声”，那自是啼鸟，既说“满地”必定是落花，所以说几乎犯重。如果改为“幽鸟”、“残花”就平添了不少情.