思念其挚，天涯其远——马致远《天净沙.秋思》赏析

帅克 · 发表于 2017-11-21 15:36

从内容上看，前后两片段各呈画面，各有意境，各具主题；从空间所在和逻辑关系看，两者更是风马牛不相及的两个空间截图。此时的诗人是诗中的抒情主人公，根据现实逻辑，他不可能同时看见他所描绘的情趣迥然、天涯远隔的两种景观，抒情主人公是运用了极大限度的诗歌“跳跃”表现手段才把两者并列在一起，用它们来表现一个共同的主题，于是，两幅极不合理的画面并列就有了内在的合理性。这种合理性可以分别用人物相对，方向相反的两种想象手法来演绎。
第一种演绎，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”：在一个深秋季节的黄昏，树鸦在树头栖定，偏僻山居里的女主人正在思念她离家久远、而此时正骑马日夜兼程回家的丈夫，并通过刻画逼真的想象，把他一路上的情景细节像电影蒙太奇那样一一呈现在眼前，那情境便是：“古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯……”。
第二种演绎，把以上的人物和画面颠倒过来，以“古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”为现实画面：在一个秋风萧瑟的黄昏，骑着一匹瘦马的远归人正风尘仆仆地跋涉在寂寞的古道上。因为离家时间久了，而此时与家偏偏还隔着遥远的山水天涯，于是不禁亲情涌动，对守望的家人生发了无限的思念，并一遍遍地想象那山居情景，那是何其熟悉的记忆啊——“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家……”。
无论哪种演绎，过程都一样，都是在眼前实在的情境基础上生发对意念中虚幻情境的想象；事态发展结局也一样：情牵一念，然而路隔天涯。短短的篇幅，通过眼前情境描写和大跳跃的隔空想象，一种悲剧性的审美情趣由此得到充分的体现。

从曲作内容的逻辑起点和空间关联上进一步揭示作品的深刻内涵，合情合理合乎逻辑。通过分析，使读者得以窥见作者的高超笔法。

帅克 · 发表于 2017-11-21 15:42

要在短小的文章体制中灌注丰富的内涵，需要在语言提炼上下功夫。纵观全文，28个字除了一个偏正词组“西下”和一个介词“在”以外，只剩下“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”、“断肠人”、“天涯”等12个意象概念的组合，可谓名词堆砌。如此行文，若没有高超的情境想象能力和语言组合能力是难以成文的。但是，诗人选择原本就具有明确感情和氛围色彩的名词，通过功夫独到的“炼词”和巧妙组合，使得单纯的名词具有了表情达意的文学内涵，从而实现了材料和主题高度统一的目的。如“枯藤”、“老树”、“昏鸦”三个名词连用，既是三个意象概念的并列展示，又共同交代了季节（藤蔓枯萎，暗示秋天）、时间（黄昏的乌鸦，带出日暮时刻）、环境（有枯藤、老树、昏鸦的地方一般都是山居环境），特点是万类萧条；“小桥”、“流水”、“人家”同样是三个意象概念的并列展示，但是其色彩氛围却180度旋转，由无限萧条变成了宜居、怡人、可人。然而，“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”、“断肠人”、“天涯”等一系列意象概念的连篇出现，则使得刚才“柳暗花明又一村”的色彩氛围重归为一派凝重和肃穆。一边是“小桥流水人家”，一边是“古道西风瘦马”，中间隔着慢慢长夜和不尽的山水天涯，由此决定，宜居、怡人、可人是虚幻的，萧条、寂寞、凝重、肃穆才是今夜天涯两地无可奈何的必然，也是全文所要表达的核心主题。

从曲作的遣词造句、布局构成上揭示其写作特点，以完成曲作之所以成为名篇的支撑所在，给人启迪。