近体诗的格律是在现当代才完成的

无事生非

小三羊 发表于 2016-11-4 13:25
张三起舞
王五唱歌

“节律，也称节奏、音步，即有规律的重复。语句节奏的确定，既可以按“声律节奏”以二字而节，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一个节奏，如五七言律句均为奇数句，故每句的尾字为单字而占一个节奏；也可以按“语意节奏”，即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点。语意节奏与声律节奏有时一致，有时并不一致。”——《联律通则》解读（叶子彤）

“单句联及多句联的分句，一句之内的若干节奏点上要平仄交替；而上下联对应的节奏点上要平仄相反。”——《联律通则》解读（叶子彤）

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上：张三起舞；（平平/仄仄）【张三（名）起（动）舞（名）】

下：王五唱歌。（平仄/仄平）【王五（名）唱（动）歌（名）】

——据叶子彤先生的《<联律通则>解读》来看，上面这个对子是合律的。但不知叶子彤先生的《解读》行不行。

罗烈烈

王字是平声．哪来仄呢？
非节奏点词声从宽，是对联放宽对仗要求的做法，不是对仗的定义要求．但也只是个别或少量非节点平仄不符，就当它勉强算过关，当是宽对．数量多了便不行，更别说已经过半．

无事生非

罗烈烈 发表于 2016-11-4 21:34
王字是平声．哪来仄呢？
非节奏点词声从宽，是对联放宽对仗要求的做法，不是对仗的定义要求．但也只是个别 ...

1、王确是平声，是我看错了！谢谢指正！
2、只听说过字有平仄声调，没有听说过词有平仄声调。
3、在通常所称的唐朝那种“近体诗”除了要避开孤平和尾三平外，就有“135不论，246分明”的口诀在；《联律通则》只规定“上下联对应节奏点上的用字平仄相反”；叶子彤先生的《<联律通则>解读》也只是说“一句之内的若干节奏点上要平仄交替；”“上下联对应的节奏点上要平仄相反”。
4、没听说过要注意非节奏点上平仄可以“放宽”，但“放宽”数量多了便不行，更不能过半。《联律通则》上没有这种规定，也没听叶子彤先生或其他人说过非节奏点上字的平仄“从宽”就成了宽对。

罗烈烈

无事生非 发表于 2016-11-4 22:23
1、王确是平声，是我看错了！谢谢指正！
2、只听说过字有平仄声调，没有听说过词有平仄声调。
3、在通常所 ...

通则是没说非节奏点放宽，也没说一字不落的平仄相对，但实际上人们都参照律诗的做法。就象国家法律法规规定不准搞挂靠，但全国各行各业上上下下都在搞挂靠，政府也只好默认，就是有官司到法院，法官也只好酌情。解释的理由就是法要从众。

无事生非

罗烈烈 发表于 2016-11-4 22:40
通则是没说非节奏点放宽，也没说一字不落的平仄相对，但实际上人们都参照律诗的做法。就象国家法律法规规 ...

1、罗先生一贯来强调《联律通则》和《<联律通则>解读》等规定的，现在怎么又不要“规定”，而要“实际上人们都参照律诗的做法”了呢？
2、“律诗的做法”好像是只要能避开孤平和尾三平，也就是“135不论，246分明”呀！罗先生怎么又把“不论”的也“论”起来了呢？

罗烈烈

无事生非 发表于 2016-11-4 23:24
1、罗先生一贯来强调《联律通则》和《解读》等规定的，现在怎么又不要“规定”，而要“实际上人们都参照 ...

一三五不论，都不论也没到半数。

罗烈烈

无事生非 发表于 2016-11-4 23:24
1、罗先生一贯来强调《联律通则》和《解读》等规定的，现在怎么又不要“规定”，而要“实际上人们都参照 ...

我国的施法原则是“法不责众，法要从众”。

无事生非

所以说“百分之九十以上对仗不及格”，但不知“百分之九十”是“众”，还是“百分之十”是“众”。

罗烈烈

无事生非 发表于 2016-11-4 23:49
所以说“百分之九十以上对仗不及格”，但不知“百分之九十”是“众”，还是“百分之十”是“众”。 ...

是众，说明就是都没对仗。

无事生非

罗烈烈 发表于 2016-11-4 23:29
一三五不论，都不论也没到半数。

“135不论”平仄“交替”或“相反”不等于“135不可以”平仄“交替”或“相反”。“135不论”，并不是说律诗中的句子在满足避开孤平和三平尾的条件后，非节奏点“135”位置上的字，本句不可以平仄“交替”或对句不可以平仄“相反”；而是说律诗中的句子在满足避开孤平和三平尾的条件后，非节奏点“135”位置上的字，无论是平是仄都可以，没必要再去白费力气讨论研究了。
这样看来，避开孤平和三平尾后，“135不论，246分明”的口诀可以适用于格律诗中所有的句子。