唐代状元李程殿试的【律诗帖】和【律赋帖】

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-30 15:15
蜂腰产生的原因来自于上尾，是沈约“前有浮声后须切响”思想的贯彻：两句的结尾不能同声，因此产生了永明体直到近体诗句尾的仄平交替，即白脚与韵脚的交替，是诗律的巨大进步。
蜂腰的意义在于产生了上二下三的律句句法。因为这种句法结构等同于有相对独立意义上下两句，所以说蜂腰是“句中之上尾”。但这不是诗律，只是根据上尾原义的一种推导，因而难以遵守。事实上因为近体诗大量使用的律句“平平仄仄平”和“仄仄平平仄”句型，使“二五不同声”无法遵守。

不管永明体还是近体诗，两种律诗的韵脚与白脚，其声调关系是：
平/非平，上/非上。去/非去，入/非入。
平韵近体诗上尾【平/非平】，可以说成是平仄交替。
上韵诗，是【上/非上】的交替；
去韵诗、是【去/非去】的交替；
入韵诗、是【入/非入】的交替。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-30 15:15

    蜂腰产生的原因来自于上尾，是沈约“前有浮声后须切响”思想的贯彻：两句的结尾不能同声，因此产生了永明体直到近体诗句尾的仄平交替，即白脚与韵脚的交替，是诗律的巨大进步。

前有浮声，后须切响，其意思就是：
前有平声，后须非平；前有上声，后须非上；前有去声，后须非去；前有入声；后续非入。【平头、上尾、蜂腰、鹤膝】，是全面实施【浮声切响】声律工程的四个项目。在这四项目之中，既不存在谁来自于谁，也不存在谁产生于谁。再说，仄韵诗的上尾，并不完全都是平仄二元交替的！

小三羊

蜂腰的意义在于产生了上二下三的律句句法。因为这种句法结构等同于有相对独立意义上下两句，所以说蜂腰是“句中之上尾”。但这不是诗律，只是根据上尾原义的一种推导，因而难以遵守。===================================

如此的【推到】，针断确属天下第一人！
你该不是脑壳进水了吧！

五言诗句，上二下三，分为两句。凡至句末，并须要杀。
前三，是沈约的节奏理论；后二，是沈约的声律理论。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-30 15:15
事实上因为近体诗大量使用的律句“平平仄仄平”和“仄仄平平仄”句型，使“二五不同声”无法遵守。

事实上因为近体诗大量使用的律句“平平仄仄平”和“仄仄平平仄”句型，使“二五不同声”无法遵守。
===========================================
真正的事实上，是唯有四句：
〇平〇〇仄
〇仄〇〇平
〇仄〇〇仄
〇平〇〇平

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-30 15:15
蜂腰产生的原因来自于上尾，是沈约“前有浮声后须切响”思想的贯彻：两句的结尾不能同声，因此产生了永明 ...

刘滔在阐述蜂腰“二五不同声”时说的这句“二四不同声甚于蜂腰”是具有重大意义的，可以说是“二四六分明”口诀的先声。
================
这回说的也算在理！

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-30 15:15
至于“平平仄平仄”句型，是近体诗保留下来的古诗的一种特殊句型，虽然与“二四六分明不符”（所以叫拗句），但因大量使用，所以王力叫“准律句”。

平平仄平仄，合律的理由：
在于【二五不同】，并不在于【大量使用】。

王力叫“准律句”，是自相矛盾的胡诌八扯！

小三羊

王力的理由：将【平平平仄仄】，比作【法律】；将【平平仄平仄】，比作【但书】。因为但书是对法律的弥补，所以但书属于法律的部分。法律的规定是【二四分明】，但书的弥补成【二四不明】。如此但书，不但是诋毁或蔑视法律，更公然挑衅或对抗法律。如此的【准律句】，法律何在？何律之有？

【一三五不论，不是都不论；二四六分明，不是都分明】
法律何在？何律之有？

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-28 23:06
似看到一只陷入泥沼的羊~

你针断不懂唐朝声律！

小三羊

从李程(765-841)状元帖的律诗、律赋，可见：
盛唐的律诗、律赋，讲究的是平上去入四元化，并非单纯讲究平仄二元化！

小三羊

一、李程状元殿试律诗帖《春台晴望》
曲台送春目，景物丽新晴。
霭霭烟收翠，
忻忻木向荣。
静看迟日上，
闲爱野云平。
风慢游丝转，
天开远水明。
登高尘虑息，
观徼道心清。
更有迁乔意，
翩翩出谷莺。

仄平仄平仄？
仄仄仄平平？
仄入平平去？
平平仄仄平？
仄平平仄仄？
平仄仄平平？
平去平平上？
平平仄仄平？
平平平仄仄？
平仄仄平平？
仄上平平去？
平平仄仄平？
【曲台送春目，仄平仄平仄】=====不合24分明

============================
从平韵诗的如上排版来看：
纵向的都是平仄二元化的对立；
横向的都是四声四元化的对立。
律句的声点，不在二四在二五。