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2016年《中华古韵》第5期选稿开始了

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发表于 2016-8-11 19:40 | 显示全部楼层
松柏长青 发表于 2016-8-10 23:20
拉不动,不会拉,上面空格多。

那您把剩下的再贴一次,我把两处合在一起就行,您辛苦了!

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好。我接着处理,辛苦你了。  详情 回复 发表于 2016-8-11 19:54
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发表于 2016-8-11 19:54 | 显示全部楼层
丁若水 发表于 2016-8-11 19:40
那您把剩下的再贴一次,我把两处合在一起就行,您辛苦了!

好。我接着处理,辛苦你了。
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发表于 2016-8-11 22:44 | 显示全部楼层
◎现代诗◎
永远的女神
文/槛外客

曾经为你感动
你稚气的身影隐现在芦苇荡边
喂食着娇美的丹顶鹤

曾经为你哭泣
你甜美的歌喉飘忽在北国上空
和着黎明深情地对歌

曾经为你伤心
你纤瘦的腰肢沉溺在复堆河里
仙鹤默默整理你的衣

曾经为你祈祷
你唯美的雕像铸成了永远
让我每看一眼都泪水满面
你的名字叫
徐秀娟

我是一个不会唱歌的傻瓜
文/乡下刚子

如同一只蝉
潜伏于盛夏燥热的浪下
内心 聒噪
千万只鸟儿的鸣叫
穿梭在斑驳的光影中
像一张曝光的照片
从早上到下午
一杯茶越喝越淡
我的影子
是最无味的一片茶叶
在越来越清澈的水中
浮动   似蝉飞离
收获后的麦田
空虚被充满于空虚
一场急雨落下
万物了无痕迹
风归于遥远
故乡的屋檐遥远
不会歌唱 用粗糙的嘴
喊     如滚滚雷鸣

深深浅浅都是诗
文/彭思时

投石问路的深浅
有深深浅浅的回音
深沉如海    清浅如泉
在我用心测量过的地方
生命的落差起伏跌宕
我的风笛吹奏着阳光
美丽地绽放在我
走过的路旁

梳理着日子的欢乐与悲伤
一点一滴剪辑成我
动人的诗行
我纯真的双脚
踏着生命的节拍
深一脚浅一脚
生活的路啊,深深又浅浅
深深是诗
浅浅也是诗

搬运七月的时光(组诗)
文/赵传昌

搬运七月的时光

1

七月,夏束紧了腰身
凸显的诱惑走出闺中
青果不再羞涩,一枚荷花
挑逗起蜜蜂短促的呼吸

2

藤蔓让七月走远
时光疼在打颤的蕾里
叶子深藏不露的心思
被昨夜一场夏雨看破
梦,薄如蝉翼
抓不住水中,浮世的飘萍

3

风雨都是过客
所有荣枯,都是虔诚轮回
当月光铺满凉意,鸟蝉禁声
是谁在一扇不眠的灯火窗里
反思七月

4

燥热都是抒写
绿的诉说慢慢发挥七月的极致
雷电埋下伏笔
所有纠结都是云的耕种
哭过笑过的章节
生长我心头迷惑后的彩虹

5

流水带不走思念
记忆在一孔桥下拐弯
那年的青春压在一叶扁舟上远行
承载一段不归时光
而今我立桥头,觅你影踪
看一条河席卷的光阴,汩汩东流
漫向了七月的天涯

在蝉翼上聆听七月

1

一只鸣蝉,扇来七月
它亮亮嗓子,昼夜唱情歌
唱得草木,俯首帖耳
唱得藤蔓探来触须
唱醒了小妹昨夜发芽的梦
她坐起来对着月亮,久久的发呆

2

痴情叶片,迷惑了鸣蝉
它困惑一个枝桠
又一个枝桠的乱局,至今难以自拔
蝉声如浪,漫过青纱发梢
我和露珠沦陷,泊在你的眼眸
漂浮在你的城

3

七月,玉米拔节,绿色骚动
有蝉声和蛙鼓在原野弹拨交响
当夜晚雷声滚动
闪电如蛇从一管笛子里飞出
窗内相思人横笛一曲,凄切缠绵
而窗外雨线如麻,理不清的思绪
是水意汹涌堵在心口的杂草

4

七月,在蝉翼上聆听你的消息
一朵云载着模糊容颜远走天涯
草色藏不住天空星星的媚眼
萤火虫点燃了所有夏夜失落的激情
哦!在蝉翼上聆听诗意的七月
梦的影子伴你飞翔,我一直追随着风的翅膀

七月,与一场雨牵手

1

云压得很低
风“嗖!嗖!嗖!”
“啪!啪!啪!”
甩出驱赶的鞭音

小草匍匐,水流喘急
游离的神情在七月,都是丢失

2

一道电光,让我看透一棵树

叶子翻转真实的两面
根须松动
深藏的想法,总想拱出地层

3

雨有多大
情致的叶子就有多绿
雨水顺叶片滴下
一滴,十滴,百滴,千滴
一棵树的全部,都在打开
每一枝节,都是一条河

4

七月,与一场雨牵手
雨,释然了风
风,释然了云
眼眸盛下悲喜,释然了放纵
我,释然了你

5

七月,与一场雨牵手
掏空七月的心思

万里晴空没有云彩
微风梳过
每一个被雨淋湿,彼此
不再陌生的叶片

玫瑰战争
文/秋雨凝水

读你写给米子的诗
密密匝匝的情
疼的局外人都喘不过气
扉页里花香四溢
孤灯下

我知道,是怎样的
飞红一片

没有那场遇见多好
江南还是江南玫瑰还是玫瑰
水流不会跌倒
花开在刺里
伸出手给死命的扎一下

忽略她的美多好?

还能听清夜莺在丛林的歌唱吗
每个走过青石巷的长裙女子
都长过一张玫瑰的脸
柳梢头
月亮坐久了
都会生出困倦啊

把思念从唐诗宋词中抽离出来好吗
或者扔给烈日
不是只有曼珠沙华才叫彼岸花
等不到的

我告诉你呀
等不到的花,开着开着
就会
开出一大片血色呀

大话西游之:唐僧

走下莲台
忽然比坐在莲台上更觉茫然
很想去问如来
成了佛的我,成了佛的唐僧
有没有未来有没有新的劫或者轮回

像抽掉男人的肋骨那样
从受想行识中分出的三个弟子
此刻
应该比自己活得更加完整

卸下紧箍咒的猴子
还是满天上人间的窜
空气越来越不好了
妖精长出的速度越来越慢
偶尔遇上几个
他说,比人还要混沌

八戒是戒不了嫦娥的
高小姐去了的三百年后
他又开始去月宫溜达
他算是长情的吧
那天法会上我忽然就看见
嫦娥长的越来越像人间的那个女子了

沙僧叫什么来着
悟净
在南天门,和没正果前没多少两样
兢兢业业看门
外带多念几句南无阿弥陀佛

我该做什么呢?
站在云端
我到底是谁?大雁塔老了
经书也背的滚瓜烂熟
人和妖精一样
不是我去度就可以度的了的

空空几句话
就可以放下或者拿起吗?
念了无数次佛号啊
到最后我还不是用手,用笔,用墨
用心
一个个一页页一册册完成
大藏经的编纂?

什么都不想了吧
日复一日多了,日复一日多了
不悟也空也能也净
对吧

大话西游之:八戒

取回真经的那天
我不好意思说,正果我是真的不那么在意
都知道的,我什么都可以戒

唯独戒不了你

修成了又如何
修不成又能如何,一次回眸
心就丢在了你那里
圆月,缺月,上弦,下弦
扯住你的衣角
只是想更清楚的看你一眼

人间天上距离不能说近
我和你
即使中间没有高小姐,也
还是不能到达

白骨精好美,却不穿蓝色的裙
杏花仙子,师傅说能比我早一步遇上
是因为她和我根本连一面的缘都不曾缔结
蜘蛛,浅浅的酒窝窝是有点像你呢
还有,还有……

寻遍都相似,迷离可有涯?

守着她,看她笑,看她嗔
连同她的生气
我不敢说
和你的都最最的接近

桂花能开千年,吴刚醉过千年
我的情,忽然的就不敢保证还能坚持多久
有一天,
她喜欢上我,我是说如果
我该怎么办?
我喜欢上她呢?
我可以什么都戒,菩萨,妖精,如来,酒肉……

你知道的

戒不了你啊

大话西游之:如来

我应该来自西方吧
时间太久,佛的记忆也有时候不那么灵光
手里不论什么花
我却相信,只轻轻一笑,
就能柔软许多人的心

其实这个我有多少关系呢?
心里长出来的美
为什么
自己比外人更没有感觉

若看我一眼
就能放下屠刀,我早把自己做成相片贴满天空了
若念我一声
就能度一切苦厄,我也早就会化万亿身和你相遇

如我要度的唐僧
真没有我的意思强加给他
他爱人间爱众生甚至超过我
有谁看到过我
夜以继日的跋涉
翻译,编纂,布道,讲经……?

还有那猴子,不吃人的妖精就是好妖精
八戒,我无话可说
红尘里随便一抓就都是他呀
至于
沙僧,红孩,白龙马,白骨精,观音,蜘蛛精和女儿国国主……
很抱歉
印象不再深了

他们或者都是我啊
上一世的上上世的,下一世的下下世的
真的
如来呢,只是大多时候
我来了

你和你们
都不愿承认

挂历
文/舟帆

一根高高在上的钉子
维系着命运
虚拟的画境
却风风光光

岁岁更替
美,不断顶起美
而在它的背面
一块老墙
早已千疮百孔

老照片
文/角度

一张蓬勃的青春照
能找回沦陷的二十年
我奇怪地并不感慨,但是怀疑
那是谁的年华

老照片
不泛黄      
不褶皱
不褪色
黑白分明
清澈如水
那是印在尘世以外的眼睛

罐果

还能看出
它是一只梨,虽然
它的形状已经依照容器的模样
偏离了自己

清晰的塑料容器
水晶一般的盛装,贴紧它的皮肤
透过容器
我急欲找到一张呼吸的嘴

品尝了它同伴的人
都大失所望——
一个被禁锢一生的果
如何能长出甜心?

我也要拿过那把刀
我能确定
这是它盼望已久
并唯一开心的一刻

贪婪
文/仕铭

前天
咬一口星星

昨天
吞下了月亮

今天
开始啃食太阳

明天
还有吞下后天狂想

后天
墓碑上刻着:消化不良

十七岁那年

毕业季一本纪念册
只简单写上了姓名和祝语
懵懂,终究没能写下
一句爱的宣言

多年后
内心行走的孤单
也不知道她能否听见

尽管白纸一片
可十七岁那年的天
还是那么的蓝
阳光下
心灵没有一粒沙
如今仍怀念那些痴痴傻傻
怀念那棱角分明的无暇
和那些与月亮诉说的情话

微诗一组《动物原形》

《蚊子》

该死的,惹人恼
你吸了血
还要叫嚣

《蛙》
无风无浪时,大吵大闹
浅水刚没过头顶
便装聋作哑

《蜗牛》
背着祖传的房子
寻花问柳
残害绿色,也短命自己

《毒蛇》
毒牙残害生灵
而命脉
却只有七寸

◎诗评及随笔◎

一片诗心在玉壶
----为秦东峰先生《秋实吟》而作
文/吴新文

    我是在诗词论坛上认识秦先生的,对他的第一印象是底蕴深厚,思路开阔,感情细腻,出口成诵。同一题材的、辘轳体的、叠韵的诗作一下子能给你整出五六首、七八首、甚至十几首来。且写得得心应手、纵横跌宕、从容不迫。这在我的所有诗友中是绝无仅有的。闻说先生的大作即将付梓,嘱我写些文字,我本对诗词理论研究甚少,但盛情难却,只好硬着头皮写一篇所谓的序来,作为作者和各位方家茶余饭后的笑资而已。下面就秦先生的作品浅谈一下本人的感受。
一, 风格的多样性
    陕西的地理环境非常特殊,兼有江南的清秀玲珑,河北的雄奇旷远,陇西的冷峻突兀,东部的舒缓平和之特点。生于斯长于斯的秦先生显然受到了这种环境深刻的影响。《马》诗雄洪大气,高古峭拔。《薛宝钗》健劲而不失委婉,沉郁而不失奔放。组诗《春赏油菜花》和他的其他写景是一样鲜亮清醇,细腻典雅。《七律无题闲吟十章》之三闲适幽雅,柔中有刚。可以看出他的诗作风格多变,不拘一格,这是非常难得的。
二, 题材的广泛性
    秦先生肯定是一个感情丰富的诗人,同时也是一个目光敏锐的诗人。无论是历史人物、山川风貌,还是国家大事、百姓生活、个人遭遇,都是他创作的对象。咏物诗也占有相当的比重。他的《步韵杜甫<秋兴集之四>习马会感赋》是最能反映时代主旋律的一组诗,可以窥探出诗人强烈的爱国意识和崇高的民族责任感。诗中有不少句子给人以耳目一新的感觉。如:“惠风拂海增神气,鹰隼凌风驱鬼阴”、“三回合作成家事,六秩筹谋攻险关”“海上已飞天底鸟,云头难掩日边红”。诗人拿这样的内容步韵杜甫,并非一时心血来潮随意而为,而是经过深思熟虑的。可见作为当代诗人的秦东峰和一千多年前的杜甫的爱国思想是一脉相通的。试叠《深波钓叟 偶成一先》是一首感怀诗,诗中写道:“夺利捞名应靠后,济贫救困欲争先”。无疑是中国传统文人淡泊名利,救困扶危情操的真实体现。在物欲泛滥,道德缺失的今天更具有警示意义。秦先生的咏物诗也很有特点,“绿波映衬一池荷,阵阵清风吹酒窝。豪饮千盅人不醉,芙蓉水镜照红酡。”这是他《咏荷》组诗中的一首,可以想象到,他把荷花比喻成羞涩娇艳的美女,这就比直接写她的高洁剔透更加含蓄精到,自然别致。
    无论写哪种题材的作品,他总怀揣一颗敬畏之心,所以往往能引起读者的共鸣,甚至直击灵魂深处。这与他丰富的阅历,独到的思维方式,扎实的文学功底和对完美的不懈追求是分不开的。
三, 深刻的哲理性
    长期居于领导职位的秦先生显然没有受到官僚作风的影响,他的诗是很接地气的。他看得低,参得透,创作了不少富有哲理性的作品。 “千言传记谋篇短,一沓荣誉值几钱”、“消暑降温初毕雨,平心熄火半杯茶”、“好施兜里余零币,乐善墙头未挂弓”、“岂在桌前传蜚语,何堪人后乱开弓。”等就是很好的佐证。可见他在对人生作了冷静思考的基础上,对世风做了无情的批判。那些脑满肠肥、尸位素餐、高高在上的大老爷们绝对不会有如此深刻的感受的。说这些句子是格言,我看是毫不过分的。
秦先生是一个真正的诗人,他从不“玩”诗,诗歌就是他的上帝,上帝是不可忤逆和亵渎的,所以他对诗歌顶礼膜拜,这样的诗人能走得很远很远……

闭门造诗假,实践出真诗
文/辽宁昆仑

一、时下造诗之风
成语“闭门造车”其原意是按同一规格,关起门来造车子,用起来自然合辙。后人反其意用之,比喻不顾客观实际,不进行调查研究,单凭主观想象处理问题,结果出错。时下,弘扬中华民族文化,弘扬国学之风四起。中华古典格律诗词自然红红火火,写格律诗词大军浩浩汤汤,大有排山倒海之势。全国各地讲授中华古典格律诗词的“国学馆”也遍地开花。然而,所写出的新的格律诗词有许多要么空洞无物,不知所云,要么陈词滥调,读起来倒胃;要么矛盾百出,,不合逻辑,贻笑大方。有人慨然道,时下人所写唐诗宋词是在盲目复古,“闭门造诗”,千人一面,毫无新意,根本无可读性,悲哉!此言切中当下古典格律诗词创作之要害,恰如其分地指出了古典格律诗词创作之弊端。
二、闭门造诗的方法
闭门造诗的方法主要有以下几种:                  
1.堆砌古人词汇
竭尽全力寻找古人写诗词常用词汇和物象,装潢自己的诗词。
例如:秋风瑟瑟,孤月残云,残香,疏红,疏影,疏斜,青鬓白霜,青发白丝,素颜,鸿雁,新酒,杯盏,薄酒,残梦,望断天涯,小燕呢喃,烟柳,烟云,烟雨,鸳鸯,蝴蝶,明月西楼,对影,相思泪,断肠愁,秋水,兰舟,孤舟,扶栏,凭栏,古亭,雁鱼,素笺,闲愁,孤帆远影,芙蕖,蛙鸣,蝉声,丝弦,琵琶,古筝,胡笳,香茗雅室,红颜,胭脂,霓裳,纤指,红鞋,油纸伞,黛瓦,拱桥,小桥流水,月下,苍天,蟾宫,嫦娥,西子,断桥,风花雪月,银河,梅花,荷花,孤烟落日,古道驼铃,等等。
看时下人写的格律诗词,类似的词汇和物象俯拾皆是,充斥全篇。如果看到有人在格律诗词中加进了现代生活中的词汇,如,米,高速公路,地铁,手机,他会大声惊呼:“这些东西古代没有,怎可入诗?”
笔者当然不是说我们古人创造的这些词汇和描写的物象不好,而是很好。不过,千百年来人们总是反复使用这些词汇,就显得我们汉语词汇贫乏,就会引起审美疲劳。结果是我们现代人写的格律诗词画虎不成反类犬,没人阅读。试想一下,你写的诗词一味模仿古人,没有新意。读者怎么会读你的作品呢?就算你写的完全像古人写的,能“以假乱真”,那也是“赝品”。人们要读的是“真品”,而不是“赝品”。
2. 模仿古人腔调
竭尽全力模仿古人的腔调“制造”诗词。古人见花思春,你也思春;古人见落花叹人生短暂,你就流泪;古人悲秋,你就写秋凉;古人要“秉烛夜游”,你就叹息时光短暂,借酒浇愁,不睡觉;古人喊错,错,错,你也学着喊错,错,错,等等,不一一而足。好像不这样写就违背了祖宗的意愿。
古人的诗词所以这样写,是由作者的身份、地位、时代、背景和经历所决定的,反映了那个时代的社会和人文风貌,有他的道理。我们现代人也盲目跟着学,去重拾那些年代的情境、意境和物象,岂不是按图索骥,不得要领?
3.反复重写古人写过的主题
悠悠华夏,有着三千多年漫长而又辉煌的诗的历史。诗以言情,诗以道志,诗以赋形,诗以析理。诗词题材从天地自然、人文景胜、感悟咏志、慎思明辨、记事咏怀、史迹寻踪、人间情爱、流水知音、学而不厌到天下大事等,几乎涵盖了人类生活的各个层面。
时下,有些人抱着其中某些主题不放,躲进小楼成一统,亦步亦趋地学着古人的脚步走,写出的东西陈腐、干瘪,没有作者自己的观点,古人云亦云。例如,写荷花就是“出污泥而不染”,写梅花就是“,不畏寒雪,不争春”,写菊花就是“采菊东篱”,看见大雁就想到“素笺”。这样的立意的主题都被古人写烂了,你还在重复,有味吗?有人曾经讥讽“老干体”诗词的主题是当代报纸电视主流媒体的观点,不是自己的观点。而我们这些“造诗”者诗词的观点既不是自己的观点,也不是当代主流媒体的观点,竟然是古人反复写的观点,有意思吗?当然,这些题材不是不可写,应该特写大写,但是,要紧密结合现代社会生活来立意,来确定主题,切入点要创新,注入新的血液,要写出自己的情怀和创新点。
三、闭门造诗举偶
当前,“闭门”“造”出的“诗”俯拾皆是,仅举几例。请看:
例1,   有人去大漠旅游,写了一首《缅怀王维》的诗:
孤烟落日骚人唱,塞上江南绽丽葩。
古道驼铃鸣翠柳,祁连雪月伴胡笳。
诗人完全堆砌古人描述大漠的辞藻,不管逻辑是否合理,描写的情境是否存在,展开想象力畅写:孤烟落日,塞上江南,古道驼铃,祁连雪月。这样的诗貌似优美,但仔细品来索然无味。因为没有写出作者站在大漠看到什么,想到什么的真实情境,没有真正写出缅怀王维什么?这样写诗根本不必去大漠实地感受。
例2,   有人写了一首《夏至抒怀》的诗:
天涯无处不烟霞,尽把豪情付酒家。
把酒今宵狂醉饮,诗魂托梦寄梅花。
这首诗刚一读,词汇古香,意境优美:天涯,烟霞,酒家,诗魂,梅花。但仔细品来,就会发现问题:夏至的天空“无处不烟霞”对吗?我国夏至南方进入梅雨季节,雨后某些地方可见到烟霞,而北方进入暑热季节,很少能见到烟霞。所以“无处”显然与客观实际不相符。再看,诗人也学着古人“借酒抒怀”,不可厚非。但是“醉饮”之后把“诗魂”“托梦”“寄梅花”,显然作者“醉”啦。“夏至”哪里有梅花?应该是“荷花”呀,因为荷花夏至正开。显然,作者在“闭门造诗”,导致逻辑思维混乱。
例3,   有人写了一首题目为《夏》的五律:
晴云悬碧穹,林静闹飞鸿。
这是诗的首联。一看就知道有问题,夏至怎么能看到“飞鸿”呢?这个季节“飞鸿”早就“飞”到西伯利亚的贝尔加湖去游泳啦。简直是痴人说梦话。
例4,   前几天江苏盐城发声龙卷风,有人写了一首应时词作。其中有这样的字句:
可怜百死千人伤,泪流面,凄惨状,指抠发扯。
我们不评论这段词句的诗意和练字如何,仅看与时事不相符的“造诗”之处:网上报道,江苏盐城特大暴雨龙卷风致78人死,近200人重伤。又据民政部23日15时前后报道,江苏盐城市阜宁、射阳等地出现强雷电、短时强降雨、冰雹、雷雨大风等强对流天气,局地遭龙卷风袭击,据初步统计,造成因灾死亡78人,因灾受伤近500人,其中重伤近200。可见,作者的诗句与事实相差太远。再看,“指抠发扯”是作者描述人们失去亲人的“悲惨状”。谁见过人们悲惨痛苦能“抠指扯发”?
上述的例子都是因为“闭门造诗”所致。如果作者到社会实践中去描写“自己眼睛看到的”,去写“由看到联想到的”,就不会出错这样的低级错误。
四、闭门造诗的危害
实际上,“闭门造诗”,并非今日始,古已有之。宋朝著名诗人杨万里有句名句批评“闭门造诗”者:
闭门觅句非诗法,只是征行便有诗。
这两句诗大意是:关起门来寻觅句子不是作诗的方法,只要出门远行便能写出好诗。古人深知,脱离生活,闭门造诗,写不出好的文学作品。只有深人生活,才能获得创作的素材和灵感,引出创作的情思,从而写出好作品来。
元好问是金代著名诗人和文学理论批评家。他主张天然真淳,反对堆砌雕琢,重视独创精神,强烈反对盲目模拟,“闭门造诗”。例如,他的《论诗30首》就有两首是反对“闭门觅句”的创作方法。
其一:
眼处心声句自神,暗中摸索总非真。
画图临出秦川景,亲到长安有几人?
这首诗批评了缺乏现实体验的模拟文风,指出了诗词创作的源泉是客观现实,真情必然来自诗人的切实生活感受。元好问认为,文学作品不是作家头脑中虚构的,而是客观现实在头脑中的反映。只有像杜甫那样“亲到长安”,对客观的描写对象有了实际的接触和体验,才能激发内心的感受,写出入神的诗句。如果一味去“暗中摸索”,临摹前人的作品,是永远不可能在诗中真实地描绘出现实对象的。其实,元好问是在杜甫和杜诗的模写者们中间清晰地划出了一条真、假诗人的界限。
其二:
池塘春草谢家春,万古千秋五字新。
传语闭门陈正字,“可怜无补费精神”。
这首诗是批评江西诗派的代表人物陈师道。陈师道的作诗方式是“闭门觅句”式的苦吟,着意于锤炼字句,在形式技巧上下功夫。“池塘生春草,园柳变鸣禽”是谢灵运《登池上楼》的名句,意象清新,浑然天成,写出了盎然春意。元好问崇尚自然天成的诗歌,反对雕琢粉饰,因此这里称赞谢灵运的这个名句万古常新,进而讽刺陈师道闭门觅句,只是徒然浪费精神,写不出什么好作品。
虽然古人就已经大张旗鼓地反对“闭门造诗”,但是,“闭门造诗”者一直不乏其人,今日尤甚。很多自命为“诗人”的诗人在自己的小天地里写出的诗词无病呻吟,空洞无物,诗病白出。他们在制造文字垃圾,还自以为是。这种做法只能是把读者拒之门外,最终葬送中华格律诗词这块“瑰宝”。
五、怎样避免闭门造诗
出现闭门造诗原因就是这些所谓的诗人一味钻进唐诗宋词的故纸堆中,脱离现实,盲目模仿,“闭门觅句”。对现代人闭门造诗很有影响的是民国初年刘坡公先生编著的《学诗百法》中的说的,“学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料。所谓材者,既天,地,人,物诸故事是也。而此等故事散在群书,非可临颖翻阅而得也,贵乎有以择而储之。储之之道无他,先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格。”他只说对了一半,即“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”。但是,要真正写出具有创新意义的自己的诗词,必须到客观现实中去培养自己的形象思维方法,直接将眼睛看到的物象、耳朵听到的声音、鼻子嗅到的气味、舌头品到的口味、皮肤碰到的触觉这些感知形象从不同的角度切入,进行逻辑思维,才能写出真实可靠的与前人不同的真品。
笔墨当随时代。一种文学艺术体裁有无生命力与能否为大众接受,在于能否反映时代生活。于右任老先生说,诗词应当“一,发扬时代的精神;二,便利大众的欣赏。盖违乎时代者必被时代抛弃,远乎大众者必被大众冷落”。他又说,古典诗词,“非少数者悠闲之文艺,而应为大众立心立命之文艺。”
今天我们的时代发生了巨变。从日常生活到科技发展无不变化。生活变富了,住房富丽堂皇如宫殿,衣食无忧,退休老有所养。出门有自家小轿车。电脑、手机,信息四通八达。飞机、高铁、高速公路使地球变得越来越小,绕地球半圈也就十来个小时,还怕山高路远吗?当然,今天我们也有忧愁事。我们愁什么呢?青年学生毕业愁找工作,找对象,老年人愁儿女远离身边,空巢孤单。家长愁孩子选学校、升学、就业。身体不健者愁看病就医。贪官怕赃款败露。有人愁丈夫常年外出打工不归;有人愁老公花天酒地,找情人,搂小三。等等,等等。我们应该去描写这些紧贴时代脉搏跳动的题材。

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竹心姐辛苦了!  详情 回复 发表于 2016-8-12 11:11
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菜根谭文学院版主

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发表于 2016-8-12 10:09 | 显示全部楼层
稼轩旧友 发表于 2016-8-9 17:10
风月无古今作品
【如梦令】戏题纯美小照
风月无古今

多谢先生手快,给我这个后来者指明了方向,问好大家!
言天下难言之事
笑世间可笑之人
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发表于 2016-8-12 11:11 | 显示全部楼层
紫竹心 发表于 2016-8-11 22:44
◎现代诗◎
永远的女神
文/槛外客

竹心姐辛苦了!
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发表于 2016-8-12 13:11 | 显示全部楼层
本帖最后由 雪后初晴 于 2016-8-13 18:26 编辑

大野沐吟风   

篁变

弃友绎形游四方,今非昔比雅容妝。
曾为山野清高士,珍品幸荣别墅堂。
花色缤纷靓姿献,松梅羡嫉恨玄黄。


吟坛新鲜事

桂冠加冕饰银发,谋得吟坛成就公。
子美史诗皇殿敕?诗仙美誉后人崇。
研经检史前无古,骚客暮天追世风! ?

水虎英雄         

潭边对歌

三月千花向日开,龙潭春水绿如苔。
金鳞定是多情种,听得山歌出水来。

空调

壁上高居度此生,吹凉送暖甚虔诚。
惜哉无计调昏晓,一任人间岁月更。

雨中漫步

小伞低斜细雨濛,偶然相遇两情同。
分明一段风流事,尽在江南古巷中。

野草

野火烧残又立身,山中水畔自精神。
莫言不及群芳艳,也向人间点缀春。


雨火


反腐吟
拍蝇打虎往来巡,高处琼枝几换新。
莫道官家生性腐,曾经也是爱廉人。


楼市吟
千方未撼一层楼,涨涨停停总不休。
富贵漫囤奇货待,贫寒摇望涩囊羞。
库存去似挺空泡,城市化如抛噱头。
纵卖三生难抵债,且回陌上数春秋。


纳凉
卧看银汉数繁星,小曲飘来无意听。
慈父面前烟影闪,亲娘腕底扇风灵。
偶因儿女意频起,也为柴粮话忽停。
今日空调屋中坐,凭谁还记那情形?


五律 芒种
香椿花渐老,小麦穗流金。
夜半杜鹃语,梦中游子吟。
虽无收割苦,仍有劳累侵。
莫待爷娘唤,回家就在今。


太湖桑田


故乡的云
千姿百态向南纷,随与炊烟化彩雯。
游子离家千里远,思亲仰望故乡云。


致高考学子
寒窗不再锁韶华,天架虹桥迎百花。
紫气东来函谷处,凯风祥瑞摘红霞。


海霞木土

绝壁长廊

绝境逢生勇士先,壁墙凿洞路人前。
长年奇观融峰起,廊子如房挂彩天。

挂壁公路

挂怀天下彩云间,壁上抬头妙境还。
公德游人谁不赞,路途过客尽开颜。

浣溪沙·走过仲夏

绿树荫林荷玉珠,推窗仲夏已知无。自来自去燕双初。
帘动起风情满目,季深连雨逸村姑。洗尘心事寄江湖。


冰融


同韵组绝

赴约
风掀鸟语过山腰,思绪随之走一遭。
去往长天霞落处,君曾与我梦相邀。

心雨
入夜风推细柳腰,忧伤敲过梦千遭。
云头可见花含露,心绪莫非雨特邀。

问情
眸见云飞树哈腰,放逐思绪几回遭。
拾阶不认来时路,一片痴心可再邀?


风中竹影


七律 拙和艾虎老师自由人做自由吟

偷闲也做等闲吟,十里荷塘被月侵。
冷照红尘堪百味,情怀真字值千金。
清香入墨酬知己,幽笛随风送好音。
莫待霜重秋也老,落花人去两难寻。


七律 过太白楼

晚雨初晴洗缁尘,老城拥翠向黄昏。
古槐不朽沧桑在,太白楼高雅韵存。
万顷湖光曾醉客,一川往事付流云。
凛然咏罢人何去,明月邀来共酒樽。


七律 拙和祝贺艾虎老师诗词群开业

楚地尧天堪比邻,空囊诗鼓不为贫。
雄文可树男儿志,赤子能投报国身。
梦里江南山有色,屏前谈笑语怀仁。
迢遥不怕人千里,一笑相逢见至真。


明镜非台


声声慢

斜凭绣榻,枕映屏山,斑斓画彩旧迹。
烛影承风,摇曳清宵心息。
恍然旧时窗畔,任牵携、相合琴瑟。
凝神处,借衣香檀篆,掩过今昔。
谁正踟蹰月下,对妆阁、吹断指间横笛。
缘去无踪,早误旧时春色。
经年红尘染尽,只消得、素裙一袭。
兰烬冷,但睡去、不问朝夕。


疏影

霜锋出匣。看江湖路险,榛棘纷杂。
誉享人前,名动坊间,几番死关生劫。
名琴长剑随寒暑,寂寥处、谁堪酬答。
纵丝缰、白马轻狂,月下西风萧飒。
不觉尘颜自染,大梦犹半醒,空累身乏。
蝶袖青衫,命在殊途,回首方明缘法。
波平潮起成前事,唯相忆、别离时霎。
惜误了、新蕾初擎,绿鬓一枝斜插。

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初晴辛苦了!  详情 回复 发表于 2016-8-12 19:41
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发表于 2016-8-12 16:29 | 显示全部楼层
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晚风版主辛苦了!  详情 回复 发表于 2016-8-12 19:41
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发表于 2016-8-12 19:41 | 显示全部楼层
雪后初晴 发表于 2016-8-12 13:11
大野沐吟风   

篁变

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发表于 2016-8-12 19:41 | 显示全部楼层
皖风 发表于 2016-8-12 16:29
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发表于 2016-8-12 20:35 来自手机 | 显示全部楼层
问好丁总,我任务的名单中许多人许久未在古韵发帖,搜索了几遍未搜到,只看到舟帆的几个帆子。我不太会使用电脑,谢丁总照顾!秋祺!

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[attachimg]131130[/attachimg] 您看,我们页面最上边有个搜索栏,您输入作者,然后点击帖子后面的三角,选用户,点击搜索就可以进入作者主题页,选选稿时间段发在诗词曲赋的作品就可以了  详情 回复 发表于 2016-8-13 09:44
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