声律，是律诗的充要条件；对仗，是律诗的附加条件

三羊

总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的（注：李白《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”这是完全不用对仗的律诗，但也有人以为这是以律句写古体诗。），也极少全首都用对仗的。
——————————摘自王力主编的《古代汉语》

南山月情

三羊 发表于 2016-5-18 17:31
总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般 ...

首尾联对不对仗不是特殊情况，也没有什么技巧。同颔、颈一样。总之，不管如何对，或全不对，只要合律，不失粘都叫律诗。从格律上来看，确实分律诗和古诗；律绝和古绝，律绝是律诗兴起以后才有的。而古绝早在律诗出现以前就有了。古绝也是古体诗的一种，不受格律限制，可用平韵或用仄韵，也不讲究粘、对。如果按律诗不拘对的原则，李白《夜泊牛渚怀古》当属于律诗。供参考。

三羊

南山月情 发表于 2016-5-19 15:16
首尾联对不对仗不是特殊情况，也没有什么技巧。同颔、颈一样。总之，不管如何对，或全不对，只要合律，不失粘都叫律诗。从格律上来看，确实分律诗和古诗；律绝和古绝，律绝是律诗兴起以后才有的。而古绝早在律诗出现以前就有了。古绝也是古体诗的一种，不受格律限制，可用平韵或用仄韵，也不讲究粘、对。如果按律诗不拘对的原则，李白《夜泊牛渚怀古》当属于律诗。供参考。

律诗与是否对仗无关，这种观点无疑是对的。
但是，律诗分为粘 与不粘两种。粘的换头体，不粘的脚折腰体。从唐朝科举试帖诗可以见证。

南山月情

三羊 发表于 2016-5-19 16:21
律诗与是否对仗无关，这种观点无疑是对的。
但是，律诗分为粘 与不粘两种。粘的换头体，不粘的脚折腰体。从 ...

我所提供的影像资料是41年前后的版本（民国时期）：明确指出“失粘就不是律诗而是古风体。现代诗词名家王力先生曾下过一个定义：“凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗”。在律诗尚未定型化的时候诗人也并非按律写诗，因此，平仄不合、对仗不工等情况大量存在。如崔颢的《黄鹤楼》等。李白、杜甫、苏轼都有古风格调的律诗，失对、失粘。因而有人将这种体称为拗体，因不属正规律诗，模仿这种诗体的也很少少。不粘就是古风体诗，无可争论。根本就不存在”换头“一说。
从格律上说，可以分古体诗和近体诗。古体诗一般称古诗和古风；近体诗又称今体诗。所谓今体诗不是“今天的诗体”，而是唐代就有的一种分法和说法。在唐人看来从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古。因而对他们所写的诗称作古体诗。古体诗是按照古代的诗体而写的，古代的诗没有一定的规范，因而不可能受近体诗格律束缚。

三羊

南山月情 发表于 2016-5-20 15:20
我所提供的影像资料是41年前后的版本（民国时期）：明确指出“失粘就不是律诗而是古风体。现代诗词名家王 ...

我所提供的影像资料是41年前后的版本（民国时期）：明确指出“失粘就不是律诗而是古风体。现代诗词名家王力先生曾下过一个定义：“凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗”。

三羊回复：你提供的影像资料，应该是伪造的，因为书中引用了王力还未出版的《汉语诗律学》。

在律诗尚未定型化的时候诗人也并非按律写诗，因此，平仄不合、对仗不工等情况大量存在。如崔颢的《黄鹤楼》等。李白、杜甫、苏轼都有古风格调的律诗，失对、失粘。因而有人将这种体称为拗体，因不属正规律诗，模仿这种诗体的也很少少。不粘就是古风体诗，无可争论。根本就不存在”换头“一说。

三羊回复：声律的定型，应该不会晚于永隆二年（681）八月朝廷颁布《条流明经进士诏》。诏令云：“自今已后，考功试人，明经每经帖试，录十帖得六已上者，进士试杂文两首，识文律者，然后并令试策。”唐朝律诗的科考，分为【粘】与【不粘】两种。

从格律上说，可以分古体诗和近体诗。古体诗一般称古诗和古风；近体诗又称今体诗。所谓今体诗不是“今天的诗体”，而是唐代就有的一种分法和说法。在唐人看来从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古。因而对他们所写的诗称作古体诗。古体诗是按照古代的诗体而写的，古代的诗没有一定的规范，因而不可能受近体诗格律束缚。

三羊回复：唐朝以前，有【永明体】律诗。

南山月情

三羊 发表于 2016-5-20 17:33
我所提供的影像资料是41年前后的版本（民国时期）：明确指出“失粘就不是律诗而是古风体。现代诗词名家王 ...

三羊回复：你提供的影像资料，应该是伪造的，因为书中引用了王力还未出版的《汉语诗律学》。
【诗法入门】是一本关于格律诗（七言律诗，七言绝句）的书，印制发行年份不明，但起码是民国前期甚至更早。相信这样的书在流行图书馆已经不见多了。鉴于台山同学网近年来越来越多的网友对格律诗的兴趣，我把一直保存下来的这本书上传同学网，以供格律诗爱好者作为参考。这本书的相关内容有：

• 古代猛人有关格律诗的诗论。
• 格律诗的平仄格律。
• 作诗的要领
• 诗体提点：风、雅、颂、赋、比、兴，以及起、承、转、合。
• 各种格律诗形式、风格的例子和解释。
• 大量格律诗并附简要说明。
• 以上是另一位持有此书的台山同学网总版主远游客介绍此书的文章。
  

要知道没有古人的诗词资料，王力他也写不出《汉语诗律学》。

三羊回复：声律的定型，应该不会晚于永隆二年（681）八月朝廷颁布《条流明经进士诏》。诏令云：“自今已后，考功试人，明经每经帖试，录十帖得六已上者，进士试杂文两首，识文律者，然后并令试策。”唐朝律诗的科考，分为【粘】与【不粘】两种。

定型初期，可【粘】（律诗体：近体诗）可【不粘】（古律古绝）很正常。不要混淆了。搞不清楚就要出笑话。

三羊回复：唐朝以前，有【永明体】律诗。

永明体介乎古风体和近体诗之间，也就是永明体不是近体诗，也就是说近体诗是在永明体的基础上形成的。说明永明体不是律诗。它属于古律、古绝。永明体为律诗的确立奠定了基础。武后时期的重要宫廷诗人沈佺期和宋之问在永明体的基础上，把四声二元化，即把四声归纳为平仄两种。还解决了粘式律的问题，完成了从律句到律篇的过渡。从而创造了一种既有程式约束，又有广阔创造空间的新诗体，也就是律诗。在律诗定型的过程中，贡献最大的就是沈宋，是他们最后完成了律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，因此律诗最初被称为“沈宋体”。律诗的定型对诗歌发展意义非凡，它推动唐诗走向高潮。

北山钓者

南山月情 发表于 2016-5-22 13:44
三羊回复：你提供的影像资料，应该是伪造的，因为书中引用了王力还未出版的《汉语诗律学》。
【诗法入门 ...

【艺子六氏辑】《诗法入门篇》这本书是民国1941年的书，网上有pdf版，txt文字版的非原文，已混杂了王力的论述，三羊摘的那段不是这本书里的。

三羊

北山钓者 发表于 2016-5-22 14:21
【艺子六氏辑】《诗法入门篇》这本书是民国1941年的书，网上有pdf版，txt文字版的非原文，已混杂了王力的 ...

这回说法，有道理！

蒋加成

古时的对仗可没今天不是古人的古人划得这么严格，在有实词和虚词两大阵营。

北山钓者

蒋加成 发表于 2016-5-23 00:19
古时的对仗可没今天不是古人的古人划得这么严格，在有实词和虚词两大阵营。 ...

感觉是这样，今天的对仗概念有西化，白话文特点。