龚仲达作品集

夏爱菊

青涩为谁枯？空枝有梦无？三、四两句由实转虚，采用连续的反问句式，把读者引向了沉思。大家知道，青梅子的味道是酸涩的，这里用“青涩”二字隐了人生道路的艰辛，也饱含着从事教育事业教师们心中的苦涩。那么，它们是为谁而枯的那？如今依然守侯在空枝上又是为了什么呢？是不是心中还有未实现的心愿？一连串的问号发人深思。这里给读者留下了无限的想象空间。让余想起了红楼梦里边的一句咏菊诗：“宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中”。

夏爱菊

　叶芽犹未吐，香殒随尘土。过片两句，紧接上文，因为培养下一代的任务还没有完成（叶芽犹未吐），为了守候新的一代，甘心情愿让自己的年华随着尘土而去，化作烟云。这确是一种无私的奉献、深情的守候、美好期待的力量。这是何等高尚的情怀？此句甚妙，妙不可言！

夏爱菊

无意悦东风，桃花映面红。结尾两句思想意境升华，展现了作者澹泊至诚的情怀，无需去追求什么回报，一切功名利禄只不过是过眼云烟，能够用我们的辛勤汗水换来桃李满天下已是足矣（桃花映面红）。这就是一个教师的高尚情怀。
　　该作品从表面上看通篇写景，实乃句句言情，且深藏不露，堪称借景抒情的上乘之作。小令只有44个字，然意蕴幽深，余音绕梁，描写细腻传神，炼字精巧，令读者回味无穷.

夏爱菊

  余鉴赏诗词水平肤浅，难免有误解的地方，大家尽管拍砖。

夏爱菊

6、月下清泉《集句体七律•春日偶成 》赏析并和

作者/湘西梅

夏爱菊

病入新年感物华（欧阳修），绿茵冉冉遍天涯（曹幽）。
  梨花院落溶溶月（晏殊），青草池塘处处蛙（司马光）。
  万壑有声含晚籁（王偊偁），芭蕉分绿上窗纱（杨简）。
同来玩月人何在（赵嘏）？西望长安不见家（李白）。
                      ---月下清泉《集句体七律•春日偶成 》

夏爱菊

所谓“集句”，邓林在《元诗体要序》曰：集古人之语以成篇曰集句。通俗地说，集句就是把前人一代、一家或数家的诗句，一字不改地进行重新组合拼贴凑成一首新的意境作品。这新的作品可以是诗、词、曲、联、文、赋，甚至长篇大论，从某种角度来讲，集句是中国传统诗句领域中的一朵奇葩，有较高的艺术价值和欣赏价值。 如清代才女程淑的《喝火令•送春》：

夏爱菊

婀娜笼松髻(徐俯《南柯子》) ,连娟细扫眉(温庭筠《南歌子》),含情无语小楼西(张泌《浣溪沙》)。正是销魂时节（毛熙震《清平乐》），双燕说相思（史达祖《风流子》）。芬树阴阴转(陈克《虞美人》),林莺恰恰啼（赵摅《南歌子》）。夜阑分作送春诗（陈德武《浣溪沙》）。生怕春知（周密《倚风娇近》），生怕踏青迟（陈允平《少年游》），生怕黄昏疏雨（美奴《如梦令》），春被雨禁持（方君遇《风流子》）。

夏爱菊

据说大文豪王安石是写这种作品的鼻祖。《苕溪渔隐丛话》引《遁齐闲览》云：“荆公集句诗，虽累十数韵，皆顷刻而就，词义相属，如出诸己，他人极力效之，终不及也。沈括《梦溪笔谈》也说王安石的集句诗，长篇多至百韵二百句，现存高质量的集句诗多达六十馀首，是文学史上赫赫有名集句大家之一，他的《胡笳十八拍》代表了宋代集句艺术的最高水平。苏东坡、文天祥、辛弃疾、黄庭坚、晁补之、杨冠卿等诗词大家都有大量这样的作品，集句创作在当时成为一种时尚和风气。

夏爱菊

集句成诗词难，集句成律更难。若要集句成律诗，除了要遵循律诗的“启、承、转、合”的原则外，还要遵循律诗相关原则，如平仄区分、用韵和谐、意义连贯、对仗工稳等，更不能是从同一个人、同一首诗词中选取的句子。好的集句有鬼斧神工之妙，有化腐朽为神奇之力，有比原作更高一筹的艺术之效果，如上面讲到的程淑的《喝火令•送春》。也就是说，没有博览群书、技冠超群，是写不出真正的集句作品的。下面我们来一起欣赏月下清泉老师的集句《七律•春日偶成 》。