|
|
一个真真成熟的诗人他所表达是意，不在乎平仄何字的重复。如毛泽东的诗长征，再如唐诗中存在一些不合平仄的作品，以下是
五言律绝方面：在《唐诗三百首》所选的五律和五绝中，出律和破格的情况较为常见。例如，王维的《鹿柴》“空山不见人，但闻人语响。返景入森林，复照青苔上”，存在失粘的问题；其《杂诗》“君自故乡来” 押仄韵，通篇失粘。孟浩然的 “春眠不觉晓” 也是如此，其《终南望余雪》中 “积雪浮云端” 是三平调。杜甫的 “江流石不转” 是三仄尾。李白 “美人卷珠帘，深坐颦蛾眉”，“珠” 应仄而用平；“床前明月光”，粘连与平仄都不规范。刘长卿 “静听松风寒” 是三平。金昌绪 “打起黄莺儿” 是三平。韦应物 “秋夜寄邱员外” 中二句失粘。王建的 “新嫁娘”“三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝” 平仄失调。柳宗元 “千山鸟飞绝，万径人踪灭” 不计平仄。李商隐 “向晚意不适” 连续五仄。
七言律诗方面：杜甫的《白帝》“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸，千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村”，用俗语入诗，音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但有一种劲健的气骨。还有杜甫的《愁》，是一首经典的拗体七律，充分展示了他在诗歌创作上的非凡才华和独特风格，全诗皆用拗体写成，看似不合规矩，实则匠心独运。
总体而言，诗的 “出律” 和 “出格” 在唐诗中较为常见，有时诗人是为了创意和真情表达而突破格律，这种手法也历来被肯定。同时，唐人用律也遵循一定规律，有所依律，也有所出格突破 |
|
窥视卡
雷达卡
楼主
显身卡
发表于 2025-4-30 14:59
