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振波浪清

集中发表：

钓月耕云，雨笠烟蓑归去也（愚木)

爬山涉水，竹筐木担返回哉（振清）


出句：斑马不知斑马线；（古风今韵）

出句：橡皮焉是橡皮泥？（振波浪清）


种树类培佳子弟；（清 赵藩出）

修德壁悟大人生。（今 振清对）

静心听风

【诗词初级知识】何为诗法？可以理解为写诗作词的方法吧。诗词作为一种文体，有着和其它文体不同的表达方式，基于这样的要求，一定就会产生其原理和法则，我们欣赏《诗经》作品，知道了“赋比兴”，这就是一种诗法，常说的“起承转合”也是一种诗法，遵循这些规则，就能使诗词达到“易见事，易识字，易读诵”“圆美流转如弹丸”的效果。诚然，对于诗词这样一种高难度讲求创意的语言表达方式，诗法从来都不是一成不变，它只可意会不可言传，承认诗法的客观存在，认真揣摩每一首诗词每一位诗人作品的声韵、对仗、炼句、布局方面的成功法则，才能感悟出诗词的优美与超凡。在这里，只就诗法之大端与朋友们交流，一是立意 这是写诗的首要步骤，即创造诗的意境，主观之笔状客观之景，创造出独特的意境，此有王人间三种境界可参照；二是谋篇。格律诗的创作中，除了遵守“韵、声、粘、对”等基本要素外，还需要注重章法，做到行云流水，收放自如，协律优美；三是修辞。通过适当的采取修辞，达到语句响亮、圆润，意蕴透彻。避免直意、俗鄙、浅脉、露味等，音韵要避免散缓或迫促‌等。在诗词创作中，任何一首传古佳作都是孤品，因此，诗法谓有法实则亦无法，这真的要求我们一生泛游诗海，才能感悟其魅力的。

静心听风

振波浪清 发表于 2024-12-29 15:17
集中发表：

钓月耕云，雨笠烟蓑归去也（愚木)

欣赏郝老师佳对连连

静心听风

振波浪清 发表于 2024-12-29 15:08
钓月耕云，雨笠烟蓑归去也（愚木)
爬山涉水，竹筐木担返回哉（振清）

学习中

静心听风

振波浪清 发表于 2024-12-29 14:40
种树类培佳子弟；（清 赵藩出）
修德壁悟大人生。（今 振清对）

周末愉快

静心听风

振波浪清 发表于 2024-12-29 15:00
好对之妙。

冬天吉祥

静心听风

【诗词初级知识】何为偷春格？何为蜂腰格？一看名字，就感觉挺有意思吧，偷春，把春天偷来，蜂腰，十分纤细。我们来看看，先说偷春格，我们知道，通常，律诗的对仗都是中间两联必须对仗，其余随便。偷春格却是首联（即第一联）和颈联（即第三联）对仗，而颔联（即第二联）不用对仗。这就好比首联把春天从颔联提前偷来，“如梅花♣️偷春色而先开也。”（沈括《梦溪笔谈》）举个例子：“城阙辅三秦，风烟望五津，与君离别意，同是宦游人，海内存知己，天涯若比邻，无为在歧路，儿女共沾巾。”（王勃《送杜少府之任蜀州》）你看，是不是首联和颈联对仗。再举一个例子：“海上生明月，天涯共此时，情人怨遥夜，竟夕起相思，灭烛怜光满，披衣觉露滋，不堪盈手赠，还寝梦佳期。”（张九龄《望月怀远》）也是一三联对仗。偷春格在五律常见，七律不多见。再说说蜂腰格，在一首律诗里面，只有，注意只有，只有颈联对仗，成为蜂腰格，两头粗，中间细，很形象是吧？举个例子：“五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战闻金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。”（李白《塞下曲》）四联中仅颈联对仗，其意所叙事同，此处如同被“掐”。再举一例：“纤纤折杨柳，持此寄情人。一枝何足贵，怜是故园春。迟景那能久，芳菲不及新。更愁征戍客，容鬓老边尘。”（张九龄《折杨柳》），结合上下，颈联也是像段而复续，相当于顿了一下。古人玩对仗其目的不是绝不是为了显摆玩花花，但其作用也无非是服务律诗，在艺术表达方面，增强的美感和创意罢了。

静心听风

文武总评：出句是哲理句，所涵盖的内容比较宽广，大到江山社稷，小到个人恩怨。当然这个几多限定了一个数值，是在说多少，而不是全部。用疑问的语气来肯定事情的必然。这里的成败皆因酒是重点，我们不妨举两个例子。一个是杯酒释兵权，成功稳固了一个政权。一个是鸿门宴，失败的结局是丢了未来和性命。这就是最有名的两个和酒有关的成败故事。既然是哲理句，是在说理，成败皆因酒这样的话题可大可小，并没有刻意去引导什么，有种水到渠成的理性思辨，固然几多似有疑问的成分在，但后面的因果关系明确。那么对句首先在话题上也应该和出句一样，思路清晰，毫无破绽。对句：无数兴衰尽在人。与出句的思路完全吻合。几多与无数，都不是肯定式，而是感叹式。兴衰尽在人，这个因果关系既是对历史发展的定性，也是对事情概括性总结所给出的最有说服力的理由。出句的成败皆因酒是宽泛的，是没有落实到具体事情上。而对句的兴衰尽在人，把一种现象定性在一个逻辑的范畴之内，是在指出事情发展的一个本质问题，不仅是具体的也是严谨的。与出句形成一虚一实，相互映照，把同一种思辨，放在一个大的框架内去作对比和评判——成败和兴衰。最终给出一个大家可以形成共识的理论和现象。可谓妙对。

静心听风

每日古诗词品读鉴赏2024.12.27        同崔邠登鹳雀楼         李益 〔唐代〕 鹳雀楼西百尺樯，汀洲云树共茫茫。 汉家箫鼓空流水，魏国山河半夕阳。 事去千年犹恨速，愁来一日即为长。 风烟并起思归望，远目非春亦自伤。   译文 鹳雀楼西边有百尺桅樯，汀洲上高耸入云的树木一片茫茫。 汉家乐奏犹如逝去的流水，魏国山河也已经半入夕阳。 往事过千年尚遗憾时间过得快，忧愁到来一天也觉得太长。 战乱中更激起思念家乡的情感，远望楼前景色已非春天不免自我感伤。  注释 同：犹“和”，酬和。崔邠（bīn）：唐代诗人。字处仁，清河武城人。鹳（guàn）雀楼：唐代河中府的名胜。北周宇文护所建，楼高三层，原在山西蒲州府西南（今永济县），前瞻中条山，下瞰大河。因鹳雀常栖息其上而得名。后为河水冲没。 西：一作“南”，一作“前”。 汀洲：水中小洲。 箫鼓：箫与鼓。泛指乐奏。 千年：极言时间久远。 魏国山河：指大好河山。 为：一作“知”。 风烟：一作“风尘”。起：一作“是”。思归：一作“思乡”。 远目：远望。   赏析  　　此诗开头四句由傍晚登临纵目所见，引起对历史及现实的感慨。人们在登高临远的时候，面对寥廓江天，往往会勾起对时间长河的联想，从而产生古今茫茫之感。这首诗写登楼对景，开篇便写河中百尺危樯，与“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋”（王昌龄）、“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”（柳宗元）等写法异曲同工。以“高标出苍穹”（杜甫）的景物，形成一种居高临下、先声夺人之感，起得气势不凡。此句写站得高，下句则写看得远：“汀洲云树共茫茫。”苍茫大地遂引起登览者“谁主沉浮”之叹。遥想汉武帝刘彻“行幸河东，祀后土”，曾作《秋风辞》，中有“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波，箫鼓鸣兮发棹歌”之句。（《汉武故事》）所祭后土祠在汾阴县，唐代即属河中府。上溯到更远的战国，河中府属魏国地界，靠近魏都安邑。诗人面对汀洲云树，夕阳流水，怀古之幽情如洪波涌起。“汉家箫鼓空流水，魏国山河半夕阳”一联，将黄昏落日景色和遐想沉思溶铸一体，精警含蓄。李益生经战乱，时逢藩镇割据，唐王朝出现日薄西山的衰败景象，“今日山川对垂泪”（李益《上汝州郡楼》），不单因怀古而兴，其中亦应有几分伤时之情。  　　后四句由抚今追昔，转入归思。其前后过渡脉络，为金圣叹所拈出：“当时何等汉魏，已剩流水夕阳，人生世间，大抵如斯，迟迟不归我为何事耶？”“事去千年犹恨速”一句挽结前两句，一弹指间，已成古今，站在历史高度看，千年也是短暂的，然而就个人而言，则又不然，应是“愁来一日即为长”。“千年犹速”、“一日为长”似乎矛盾，却又统一于人的心理感觉，此联因而成为精警名言。北宋词人贺铸名作《小梅花》末云：“遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长！”就将其隐括入词。至此，倦游思归之意已水到渠成。“风烟并是思归望，远目非春亦自伤。”非春已可伤，何况春至。无怪乎满目风烟，俱是归思。盖“人见是春色，我见是风烟，即俗言不知天好天暗也。唐人思归诗甚多，乃更无急于此者”（金圣叹语）。   创作背景  　　据《全唐文》卷四三李翰《河中府鹳雀楼集序》，崔邠《登鹳雀楼》诗作于唐宪宗元和九年（814年）七月。此次鹳雀楼集会李益并没有参与，此诗应是李益读崔诗后追和之作。李益举家迁居洛阳后，辗转入渭北、朔方、幽州节度使等幕府从戎，此诗当作于这一时期。   作者简介 李益(约750—约830)， 唐代诗人，字君虞，祖籍凉州姑臧（今甘肃武威市凉州区），后迁河南郑州。大历四年(769)进士，初任郑县尉，久不得升迁，建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意，后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世，擅长绝句，尤其工于七绝。