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发表于 2024-4-26 17:33
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评《联律通则》的修改
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评《联律通则》的修改
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泮溪别馆 >《对联章法》
2024.01.08 江西关注
对联是中华优秀传统文化的重要组成部分，具有谐巧性、实用性、文学性等特点。
对联是两行对仗且意联的文字所组成的独立文体，其基本特征是“对仗”，即“词语对偶”与“声调对立”。
中国楹联学会曾组织联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，分别于2007年6月1日形成《联律通则（试行稿）》、于2008年10月1日颁布《联律通则（修订稿）》，得到联界的广泛认可。在多年实践基础上，中国楹联学会再次征求各方面的意见，作进一步的修改，制订了《联律通则》，于2024年1月1日起实施。
由于本人在基层从事对联的教学工作，在新的《联律通则》发布后，特对照原有条文按个人的理解进行的解读和简评，一家之言并不代表官方的解释，如有错误，望方家指正。
第一章 基本规则
第一条 字句对等。一副楹联，由上联下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
修改为：字句对等。一副对联，由上下联两部分构成。上下联的句数相等，对应语句的字数相等。
【评：此条把楹联改为对联，一字之改，虽然对联也称楹联，但严格说来楹联范围窄对对联，楹联只是对联的其中之一种，表达更为准确。】
第二条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
修改为： 词性对品。上下联处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对偶种类。
【评：此条删除了“句法结构中”的定语，删除后所表达的意思完全一致，没必要画蛇添足多此一举，故删除更简洁精练。把对仗改为对偶也有一定的区分，对偶上下句不必须讲究平仄相对，对仗上下联必须平仄相对，对仗是对联的整体要求。】
第三条 结构对应。上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
修改为：结构对应 上下联词语的结构，彼此相互对应，或符合传统习惯。
【评：此条删除了：“词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。”表述为更简洁的“词语的结构”，删除部分的内容用“结构”就囊括了，添加了“或符合传统习惯”，这些的修改或许也是为了让对联规则要求更加通俗易懂，但“符合传统习惯”是一个不明确的规则，会产生很多歧意，有规则不细或失之于宽之嫌。】
第四条 节率对拍。上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏'二字而节'，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节;也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
修改为：“上下联句的句读节奏一致。节奏的确定，可按音节节奏，即二字为节，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字独占一节；也可按语意节奏，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
【评：删除了“即与声律节奏有异有同” ，此句多余，即“就是对前面的补充和解释，已经说清的就不必重复，但解释的语义本身也具有不确定性，删除后更易理解。改“声律”为“音节”更为符合现代语法特征，音节比声律更利于大众理解，把“语流一致”改为“句读节奏一致”，学过对联的知道表达的意义虽然一样，这一改，更通俗、明白、精准。】
第五条 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称'平顶平，仄顶仄'。如犯本通则第十条避忌之(3)，或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
修改为：声调对立。本句中相邻节奏点上的字，平仄交替；上下联句所对应节奏点上的字，平仄相反。多分句联中，各分句句脚的平仄有规律地交替。上联收于仄声，下联收于平声。
【评：把对联六大规则之一的标题“平仄对立”修改为“声调对立”，平仄的实质是声调，无论是旧声韵（平水声韵）还是新声韵区分平仄的实质都是以声调来区分的，声调对立虽然是新的提法，但让人一看就知道怎么一回事，更通俗更易懂。增加了本句节奏点平仄交替，把平仄问题说得更细致，但多句联中的句脚平仄只规定了“有规律地交替”，删除了传统的“平顶平，仄顶仄”的规则，原来提倡的“马蹄格”可能失之于严，只要符合交替规律就可以合格。此条的修改感觉是要放宽多句联的句脚要求。】
第六条 形成意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
修改为： 语意关联。上下联句表达同一主题。
【评：此条意思差不多，修改后文字更简练，个人感觉“表达同一主题”没有“表达的内容统一于主题”更宽泛，感觉是对“语义关联”要求更严格。】
第二章 传统对格
第七条 对于历史上形成的且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
修改为： 对于历史上形成的且沿用至今的传统修辞对格，例如，当句自对、叠字对、交股对、借对等，均可视为工对。
【评：此条更删除的较多，但这些都是对联学习中的较为难点知识，原来对这些对联的难点技巧对联视为“成对”，意思是可以视为合格，修改后，删除部分修辞格，将一些修辞格算为“工对”即工整的对联，感觉是放宽了一些技法的要求，对这些技法中的平仄要求从宽了。感觉此条放得太宽，】
第八条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声'双轨制'，单在同一联文中不得混用。
修改为： 用字的平仄，或依古汉语旧声韵（即平水声韵），或依现代汉语新声韵，但在同一副对联中不得混用。 |
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发表于 2024-4-23 18:38