李商隐诗的幻象与幻境

扬之水

李商隐的绝句诗，前二句常以描述性的意象写实境，后二句在实境的基础上升华，以幻象营造出幻境，形成由真到幻、由实到虚、由底层到高层的艺术结构。

扬之水

                  日日
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。
几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。

扬之水

            忆匡一师
无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。
炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。

扬之水

全篇描写实境的诗，或前两句描绘、后两句抒发的诗，也有可能形成高层结构，其关键是诗人在后两句要作出主观感情的超越性抒发，或推出更广阔的空间更高的精神境界。

扬之水

意象的重叠交融，真境与幻境投影对照，能使诗的情思和意境更深邃，更有魅力。

扬之水

李商隐的许多富于艺术独创性的诗歌，既有幻象营造出的幻境，又有象征手法和象征意蕴，是幻象与象征的完美结合。用幻象来象征，无疑更有利于营造朦胧、深邃的诗境。

扬之水

                   乱石
虎踞龙蹲纵复横，星光渐减雨痕生。
不须并碍东西路，哭杀厨头阮步兵。

扬之水

在那些以取自大自然和现实生活的实象构成通篇象征的诗中，李商隐也时常巧妙地插入幻象，诗的象征意蕴更曲折、深厚、隽永。

扬之水

             微 雨
初随林霭动，稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。

扬之水

              圣女祠
松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。
无质易迷三里雾，不寒长著五铢衣。
人间定有崔罗什，天上应无刘武威。
寄问钗头双白燕，每朝珠馆几时归？