律诗尾韵声调“仄→平”模式考释

扬之水

宫调代表主调，羽调代表属调（及其他附属调式）。这两种调式的转换常见于上下两个乐句旋律的调式转换中，形成属调到主调的解决。体现在歌唱性的诗歌对句中，则是将上、去、入这三个不稳定的声调字（类似于音乐中非主调）转到类似于主（音）调的平声，形成音调的解决。体现在诗歌本句中，则形成一种平声为主调，相对上、去、入三声的交替与对立，类似于乐句旋律的波动起伏，达到一种基本对称的平衡与律动，互动互节，推动韵律的发展。

扬之水

平仄格律诗学的形成过程中，既有中国传统诗律学和乐律学的持续影响，亦不乏日后外来的佛经梵呗唱颂歌赞的影响，且都与音乐密切相关，诗律正是借助乐律才得以确立其理论规范。

扬之水

诗句中的平仄交替对立类似于音乐旋律的起伏；诗句的上联相当于过渡乐句，其结尾一般都处于主调主音外的属调或其他非主音（诗律的仄声）调式，其不稳定性总是呼唤解决到最稳定的主调主音上（诗律中的平声），以期得到音乐化的解决——奇数行以仄韵收尾，偶数行必须以平韵收尾的定律，呈现一种对称、对位、对偶的应答，推动语句（乐句）律动地展开，臻于一种对称的律动的心理节奏与自然节奏的循环感与圆满感。

扬之水

偶数行建构以求获一种音乐般的语义有对称，节奏有强弱，旋律有对位，语篇求周圆的审美效果

扬之水

“宫羽相变，低昂互节；浮声切响，轻重悉异”

张庆东字恕鸣

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