清代性灵派诗歌艺术特征

扬之水

性灵派诗歌意象的第二个特点是新奇。所谓新奇，其义亦有二:意象之新主要不在于单个意象自身的新奇、前无古人，而在于意象组合之巧妙，通过组合使意象显出独创性，有新鲜感；奇则偏于单个意象新颖，奇特精警，前人罕见，常富有浪漫色彩。

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意象之奇多表现为单个意象的新奇鲜见，意象本身即直接给人以新奇的美感；当然经过巧妙地组合，更增加诗的奇情奇趣。

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性灵派诗歌意象第三个特征是纤巧。纤巧在女性诗人作品中尤其明显。这与性灵诗选材琐细的特点相辅相成。所谓纤巧是指意象的细微、小巧。善于营造纤巧的意象，反映了诗人观察景物之细致、审美之敏感，具有发现并表现空间意象之细微处与时间意象之瞬间性的能力，意象纤巧之作多显示柔婉的风格。

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性灵派诗人因归隐与家居，比较闲适，而闲适容易产生无聊、枯燥之感，需要风趣、诙谐之味来调剂，以增添生活的乐趣或情趣，故诗以风趣、诙谐情调抒发性灵，常与诗人闲适生活、家居生活有关。

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白描与口语化。诗歌是语言的最高艺术。性灵派诗语言的这一特点实际是上述三个特征的基础。因为题材、意象、情调归根结蒂要靠语言来表现。尽管性灵诗白描与口语化的特征在不同性别、学养、才性的诗人的作品中有不同程度的体现，但却可真正称为性灵派诗的艺术“共性”。性灵派诗这一艺术共性的形成主要有如下原因:一是性灵说由于反对汉学考据，于诗反对堆砌典故，而倡导白描与口语化。

张庆东字恕鸣

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