古典诗词研究的叙事视角

扬之水

所谓事在诗词之内，是诗词作品本身已将所述之事基本描写清楚，读者即使不假外求，仅从作品本身（包括诗词的题目、小序等）已能知道其事的大概，参考有关创作的背景资料，则能更深地了解诗中所写之事。

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所谓用典，包括用事典与用语典。

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所谓“事在诗外”，则是指那些作品本身对事件描述不细不清，必须参照作品以外的相关资料才能了解其事的那类情况，这里，在作品之外的事，其实也就是此作品的创作本事（或背景）

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笔者参酌所能看到的意见，认为隐含作者确是文学创作和接受中存在的现象，不但与小说戏剧有关，诗歌也不例外。所谓隐含作者，简言之，乃是由作品构筑并由读者感觉到的作者形象，它涉及作者的编码与读者的解码两个方面。

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文学作品的读者并不认识更不了解作者全人，读者知道的只能是隐含作者，即读者通过作品所感受到的作者形象，这个形象与真实作者当然相关，但又绝不是一回事。所以，隐含作者也可说是读者对作者的一种理解、一种认识，甚至是一种想像。

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这些都是诗人“第二自我”的表现，每一首诗的隐含作者都有所不同。

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在此后的发展中，抒情传统与叙事传统在中国文学中始终相扶相益，不离不弃。不但在诗意盎然、歌声绕梁的古典戏剧中，也不但在展示人生百态、往往饶有兴寄的古典小说中，就是在普通家常的私人信笺书札，或者在市井闹攘嘈杂却趣味横生的说唱艺术中，甚至在冠冕堂皇、看似刻板的朝廷诏告公文中