论宋代律诗叙事功能的增强

扬之水

美酒为“青州从事”，劣酒为“平原督邮”。

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宋代律诗借助虚字、动态等手段建构事象之间的关联，有意识地在共时性对偶格局中融入历时性的叙述顺序。

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西昆体不仅重视事象的使用，而且倾向于建立事象之间的逻辑关联。

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李诗在组合的处理上仍遵循律诗的基本法则，即每一联相对独立，在联内形成对称，又在联与联之间形成具有对称效应的结构，共同组成一个空间架构，每一事典也具有相对独立性，用兵、游猎、微行、求仙、好色，几事并列，即便调换先后顺序也并无不可，最终是共同呈现武帝的所作所为，以表达批判讥讽之意。

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杨诗的事象组合一脉顺承，比李诗的比并平铺要有持续发展的逻辑，对汉武帝的讽刺也更加到位。

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从总体架构上看，比起大全景式自由变换的散点透视，宋代律诗更多提炼出一个角度，从某一特定立足点开始安排诗联，使诗中的视点有相对稳定的发出者，让诗联之间形成连环相扣的叙述链。

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二诗对比，温诗如同一幅画境，以一种全景式的视角描写景物，故鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜六个意象组成完整的意境，是对早行情景的共时性呈现。黄诗则通过诗人的行为和感知，使诗联之间的视点具有连贯性和历时性，形成了一个动态叙事的过程。同样的题材，同样的诗体，温诗与黄诗的表现方式却有差别，可以看出宋代律诗所偏好的处理方式。

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宋诗有意识地避免对偶的对称平整，用一句一意替换两句一意的写法，为同一联内的诗句建立起具有历时意味的关联，从而在诗联之内也形成叙述的流动。

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前后两个句子在意义上有因果、条件、转折等关系，是相互关联的两个意思，不能随意调换讲述的顺序，一旦调换意义便有不同，这等于是给相对独立的律句加上了连环，有了前后相续的发展逻辑。

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宋人还善于利用虚字，来改变同一联中两句的对称平行。