论词调的形成与词体的自觉

扬之水

其一，乐曲的重复与反复，使得篇章字数基本一致。

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乐曲的重复，形成了双调之词；多次反复，就形成了联章、转应之词。词的内容不同，但词的曲调与文体格式基本相同。一些对话体、问答体曲子词，在篇章扩展上也保持了前后“队形”的一致。

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其二，“依曲拍为句”，使得句式与用韵基本一致。每个乐段所含曲拍之数是确定的，“依曲拍为句”使得原本以乐段为单位的文词变化空间被压缩到乐句之内，其变化系数自然被化减到最小。同调之词虽然可能在字数、平仄、句法、用韵等方面表现得参差不齐，但句式数量却是相同的。

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其三，骨干音与虚声的分别，使得音声与文字基本一致。

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歌唱中虚声与泛声的运用，使得齐言能够与乐曲配合无间；而虚声与泛声一般不体现于文本，确保了文本句式的统一。后来，文人士大夫或有文学修养的乐工们不满足以近体诗入乐的方式，开始直接以乐曲的音域、节奏、旋律、表情为准度来谱写歌辞，这便是倚声制词。

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其四，“选词以配乐”，通过诗格诗律来建构词格词律。为近体诗选配乐曲，保留了近体诗的基本句式与声律特征，如篇章字数、句式句法、字声韵位等规范逐步建立，这些都为词格的建立创造了条件。

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其五，词以调集，巩固和促进了词体的规范。在词集的编撰过程中，或出于歌唱需要，或出于编集便利，按调以系词，将同一词调的作品归类排列，这样就有利于同调之词文本的规范与统一。

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词格的建立是词调形成的关键一环，只有当词格建立之后，才能实现曲调与词格的对应统一，完成从一首曲调配合多种文词格式的自发的曲体创作向一首曲调配合一种文词格式的自觉的词体创作的转变。从“一调多体”到“一调一体”，标志着词调从一种乐曲规范发展成为一种文体规范，作为一种新的创作规范和文本样式的词体才正式成立。

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将“由乐以定词”的“歌、曲、词、调”等四种文体与“选词以配乐”的“诗、行、咏、吟、题、怨、叹、章、篇”等九种文体作了区分。前者是新兴歌辞，而后者是传统诗体。二者的主要区别在于创作机制的不同：前者是“因声以度词”，后者是“选词以配乐”。

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“词调”与“乐府古题”的不同，主要在于创作方式和生成机制的不同。词调形成的过程，关键在于曲调与词格对应统一，即“依曲拍为句”的词乐配合方式。