中古七言体式的转型

扬之水

苏彦和谢混的诗都只是使用了近似七言和六言的赋体句，还没有与四三节奏的七言组合在一起。

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七言一二四押韵的诗节在杂言里出现，与杂言中原本就隔句押韵的赋体句以及五言句的影响有密切关系。而且，这两首杂言大篇中各诗节连环重叠的衔接方式对于七言歌行的篇制结构的形成也有直接影响。

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首先，鲍照的七言中有一部分仍是句句韵的旧体，他对这类体式的变革主要是吸收前代连押转韵的方式，分出诗行和诗节，加强句行之间的钩连和贯通。

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《代白纻曲》其一
朱唇动，素腕举，洛阳年少邯郸女。
古称渌水今白纻。催弦急管为君舞。
穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜。
夜长酒多乐未央。

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鲍照在这类句句韵的旧体中，不但进一步利用以转韵区分诗行诗节的方法，而且在单数句诗篇中探索了多种分行分节的方式，充分发挥了早期七言体的结构特点，将旧体的局限变成新颖的构思，这是鲍照七言旧体的新创所在。

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其次，鲍照运用赋体句和五言句与七言相杂的方式，将部分杂言诗中的七言句变成了隔句用韵。

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《拟行路难》十八首其一
奉君金卮之美酒, 纻瑁玉匣之雕琴，七纻芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾。
红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。
愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。
不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音？

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第三，鲍照有些杂言七言体己经形成了四句一节，每节第一二四句押韵的连缀方式，奠定了歌行体的基本结构。与鲍照同时的谢庄杂言诗虽然也有这种结构，但鲍照之前尚无以七言为主的先例。

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《拟行路难》其十一
君不见枯箨走阶庭，何时复青著故茎。
君不见亡灵蒙享祀，何时倾杯竭壶罂。
君当见此起忧思，宁及得与时人争。
人生倏忽如绝电，华年盛德几时见。
但令纵意存高尚。

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鲍照不仅利用转韵来区分诗节，而且以首句入韵进一步强调了转韵，从而强化了诗篇分节的层次感。这种结构后来成为齐梁歌行主要的篇制特点，应当归功于鲍照。