试论新体诗对何逊山水诗空间感的影响

扬之水

再次，新体山水诗多选用较大、较远的意象，少对局部、细微的景物进行描写。古体中的岸花、寒叶等很少出现，取而代之的是江、云、月等高大渺远的意象;同时充分利用自然景物的延展性，通过用发生性的动词如隐、出、没连接，使上下空间承接闭合、平视空间到目之所及，因此画面显得省净立体。

扬之水

敬酬王明府
星稀初可见，月出未成光。
澄江照远火，夕霞隐连樯。

扬之水

             下方山
寒鸟树间响，落星川际浮。
繁霜白晓岸，苦雾黑晨流”

扬之水

何逊新体山水诗多描写固定视角所见之景色，采用先景后情，借景抒情的方式，景句占比较大，景物相对客观独立，不依附于抒情;具体描写上多选用远距离、较大的景物，用动词串联出一个完整的空间，句内意象不堆叠，句意疏阔，形成了与古体诗不同的特征。

扬之水

何逊有一部分纪行诗和赠别诗虽然采用了新体的句法声律，但意脉仍是古体，它们多以情绪而非景物建立抒情空间、情景交错，先情后景;山水句多用以直观展现作者的情绪，依附于抒情，空间感不强。

扬之水

诗歌以抒情纪行起笔，山水描写在诗歌中后段，夜江、霜洲、旅雁、宿莽没有整合成一个空间，而是带有诗人悲伤凄凉的人生体验，用于补充和强化情感。这首诗对偶、平仄都符合新体要求，但意脉与陆机《赴洛道中行》极为类似，具有古体的特征。

扬之水

何逊山水诗的古近体之分非常明显，新体山水诗大多即景抒情、先景后情，景物多为当下所见，多用自然界的辽阔意象，呈现出的山水景色更为客观，甚至偶尔情景相对分离。但在个人情绪十分激烈时他更倾向用情感主导诗歌，只抓住最能代表其心境的特定景物加以渲染、烘托;因此在这一类作品中景句往往缺乏一个整体的布局，空间不如其他新体诗一样完整，对抒情的依附性更强。

扬之水

         与胡兴安夜别
居人行转轼，客子暂维舟。
念此一筵笑，分为两地愁。
露湿寒塘草，月映清淮流。
方抱新离恨，独守故园秋。

扬之水

            慈姥矶
暮烟起遥岸，斜日照安流。
一同心赏夕，暂解去乡忧。
野岸平沙合，连山远雾浮。
客悲不自已，江上望归舟。

扬之水

小谢新体诗的景句发展了大谢诗自然天成的一面，一句一意，句意疏阔，注意画面的留白，已具有较强的空间感