论黄庭坚诗歌创作的三个阶段

扬之水

元祐唱和不是黄庭坚体形成的必要背景。黄诗在元祐年间的实际情形说明黄庭坚在此时虽在“旁出样度”方面仍有所发展，但更重要的变化则是向着细密工稳的方向迈出了一大步。

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由于次韵是元祐诗人唱和时最常用的方式，所以当他们切磋诗艺并力争上游时，首先便在押韵方面倾注心力，黄庭坚与苏轼更是争胜于毫厘之间。

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苏、黄等人都是读破万卷的学者，当他们在馆阁中作诗唱和时，丰富的腹笥自然会使他们技痒难忍而较多地运用成语典故入诗，所以元祐诗坛最典型地体现了宋诗“以学问为诗”的特色。

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黄诗用典的妙处在于密度大而又能精当、稳妥、细密

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元祐时期黄诗的最大特点是在继续追求新奇的基础上进而追求诗艺的细密工稳，这与元祐唱和的背景有很大的关系，因为黄庭坚与诗友切磋诗艺时即主要措意于此。

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黄庭坚在政治上不如苏轼那样坚定，在人生观上也不如苏轼那样旷达；而且苏轼早已经过“乌台诗案”的磨炼，有了“曾经沧海难为水”的心理准备，而黄庭坚却是初次受到如此的迫害，不免惊魂未定。

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黄庭坚早年作诗，在形象之奇特、语言之生新上狠下功夫，尤其喜用别出心裁的比喻。

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《和陈君仪读太真外传五首》之二
扶风乔木夏阴合，斜谷铃声秋夜深。
人到愁来无处会，不关情处总伤心。

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寄家
近别几日客愁生，固知远别难为情。
梦回官烛不盈把，犹听娇儿索乳声。

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杜子美《存殁绝句二首》
席谦不见近弹棋，毕曜仍传旧小诗。
玉局他年无限笑，白杨今日几人悲？
郑公粉绘随长夜，曹霸丹青已白头。
天下何曾有山水？人间不解重骅骝。