说石湖集的两组大型组诗

扬之水

春日
土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。
舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。
秋日
杞菊垂珠滴露红，两蛩相应语莎丛。
蚕丝罥尽黄葵叶，寂历高花侧晚风。

扬之水

一年四季的景象风物，历历毕现眼前。但它们并非遁隐深山幽谷的纯粹自然，故笼罩着一层难以掩抑的冷寂空寥意味，仅只适宜高人逸士独自徘徊吟啸；而全然是紧密伴和了人间烟火气的身旁景物，平凡熟悉，随处随时展现在日常生活里。

扬之水

高田二麦接山青，傍水低田绿未耕。
桃杏满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。

塞食花枝插满头，蒨裙青袂几扁舟。
一年一度游山寺，不上灵岩即虎丘。

村巷冬年见俗情，邻翁讲礼拜柴荆。
长衫布缕如霜雪，云是家机自织成。

扬之水

              晚春田园杂兴
蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。
鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。

扬之水

最后者是藉田园景色风情以刻画范成大自己乡居退隐时的日常生活，所以，它已与农民村夫的真实境况相去较远，而更多地体达流露出士大夫文人的人生情趣和审美意味。

扬之水

谷雨如丝复似尘，煮瓶浮蜡正当新。
牡丹破萼樱桃熟，未许飞花减却春。
——《晚春田园杂兴》

扬之水

菽粟瓶罂贮满家，天教将醉作生涯。
不知新滴堪答未?今岁重阳有菊花。
——《秋日田园杂兴》

扬之水

首先，是对于题材内容的开拓和深化。原来的七言绝句局限在体式的短小及不大的容量上，但一旦将之组合为有机整体，就大大突破了上述制约。

扬之水

第二，是艺术表现的丰富多样。无论叙事写景，一般而言皆用白描笔墨，清朗平易、流丽晓畅而无繁赘之累和深奥之弊。

扬之水

                   真定舞
紫袖当棚雪鬓凋，曾随广乐奏云韶。
老来未忍耆婆舞，犹倚黄钟衮六么。