南朝山水诗的美学特征及其贡献

扬之水

根据视点移动的顺序，这种模式又可以分为由远至近、由近至远、由上至下、由下至上等等不同的类别。还有一些诗歌，视点移动不是按照一种方式，而是将两种或两种以上的方式结合起来综合运用

扬之水

一种是按事实的进展组织和安排景物

扬之水

另一种是以实景为基础，根据诗意原则（即美的原则）组织和安排想象中的景物。

扬之水

有了想象的成分，在有些诗歌中诗人所追求的空间是“诗意的心理的结构。而不局限于自然的物理的结构。

扬之水

利用诸多对立因素，如远近、明暗、高低、疏密、动静、虚实、局部与整体的相反相生，形成空间、自然物象之间的均衡与和谐，巧妙体现大自然的内在律动。

扬之水

不但注意表现特定时间条件下的山水面貌，即自然山水的“静态’美，而且把空间呈现在流动的时间过程中，写出山水面貌随着时间推移的变化过程，即自然山水的“动态“美。

扬之水

自然山水美的“静态”表现；而把空间呈现在流动的时间过程中，写出山水面貌随着时间推移的变化过程，则是自然山水美的“动态”表现。

扬之水

一是赋予自然山水以浓重的主观色彩，抒写对于自然山水的独特感受，达到情与景的统一；一是不但精心刻画自然山水的外在美，更着力于把握其内在意蕴和神韵，达到形与神的统一。

张庆东字恕鸣

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东嘉山人

谢灵运《登池上楼》诗似用广角镜头拍摄一样来写诗，由远及近，上下，高低…