对联

北豳一粟

第一条　字句对等  
包含3层意思：
①一副楹联，由上联和下联两部分构成；  
②上联与下联句数相等；
③上下联对应语句的字数相等。
例１.王之涣：登鹳雀楼  
       白日依山尽，  
       黄河入海流。
　　　　  
例２.阮元：杭州贡院  
下笔千言，正桂子香时，槐花落后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
为什么要字句对等？一句话，对称，美观。视觉美。否则，长袍短褂，忒感别扭。
为什么要字句对等？一句话，对称，美观。视觉美。否则，长袍短褂，忒感别扭。
第二条　词性对品
１.什么是词性对品？
粗略地说，即上下联处于相同位置的词，词性相同。
即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，方位词对方位词……
王之涣登鹳雀楼诗一联：  
白日依山尽，  
黄河入海流。
  
诗中白对黄，都是形容词；
日对河，都是名词；
依对入，都是动词；
山对海，都是名词；
尽对流，都是动词。

杜甫《绝句》诗一联：
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。

句中的“一行”与“两个”、“白鹭”与“黄鹂”、“上”与“鸣”、“青天”与“翠柳”，都是词类相同的词。
词性对品：
粗略地说，即上下联处于相同位置的词，词性相同。
即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，方位词对方位词……
第三条　结构对应——相应句子的语法结构尽可能一致。

主谓结构——主谓结构；动宾结构——动宾结构……  
白日依山尽，  
黄河入海流。  
上联；定－主－状－谓  
下联：定－主－状－谓

金沙水拍云崖暖；　  
大渡桥横铁索寒。　  
上联：主-谓-宾-状  
下联：主-谓-宾-状

    前言中说过，楹联的基本特点是词语对仗、声律协调和形对意联。前两条讲的词语对仗，是楹联的视觉属性；下面两条，我们讲声律协调，也就是楹联的听觉属性。  
汉语言文学不仅讲意境美、视觉美，不少文体还讲究听觉美（声律音韵美）。如诗词曲赋。因此，我们还应了解一些汉语音韵学方面的知识。一般说，文学作品讲声律，无外乎节奏、平仄和押韵三个方面。
楹联不讲究押韵，只讲究节奏和平仄。
结构对应——相应句子的语法结构尽可能一致。

主谓结构——主谓结构；动宾结构——动宾结构……  
第四条　节律对拍——上联句与下联句的语流节奏保持一致。
  

北豳一粟

1.什么是节拍？
人说话（或朗诵文学作品），娓娓而谈，如潺潺流水，这种词语的衔接和连贯，习惯上叫语流。  
语流进行快慢的变化——节奏。  
节奏是音乐的要素之一。从这个意义说，节奏感就是音乐感。一匹马跑过，踏踏踏蹄声，会形成一种音乐美感。锣鼓，夜雨，小溪流水，踢踏舞都是如此。朗诵汉语时，快慢变化（节奏）也会形成一种美感，很显然，这种美感不是视觉方面的，而是听觉方面的，是音乐方面的。  
因为许多人没有接触过这方面的问题。我们先感受一下，什么是语流节拍。  
感受节拍：红军不怕远征难。  
念起来是：红军／不怕／远征／难。这就是节拍。
人说话（或朗诵文学作品），娓娓而谈，如潺潺流水，这种词语的衔接和连贯，习惯上叫语流。  
语流进行快慢的变化——节奏。

2.划分节拍的依据
声律节奏（二字一拍）：红军／不怕／远征／难。
语意节奏（词组长短）：红军／不怕／远征／难。
注意：两种划法，有时一致，有时不一致。
例:五岭逶迤腾细浪。  
按声律为：五岭／逶迤／腾细／浪。
按语意为：五岭／逶迤／腾／细浪。
在这种情况下，用哪种都可以，但上下联标准必须一致。诗联中多用第一种。

划分节拍的依据
声律节奏（二字一拍）：红军／不怕／远征／难。
语意节奏（词组长短）：红军／不怕／远征／难。
注意：两种划法，有时一致，有时不一致。

划分节拍的依据
声律节奏（二字一拍）：
红军／不怕／远征／难。
语意节奏（词组长短）：
红军／不怕／远征／难。

注意：两种划法，有时一致，有时不一致。

这个比较重要。因为对联平仄有按语意来的

北豳一粟

3.楹联对节奏的要求
——上下联节拍一致。
五岭/逶迤/腾/细浪，  
乌蒙/磅礴/走/泥丸  
语意为2-2-1-2结构，一致。  
金沙／水拍／云崖／暖；　  
大渡／桥横／铁索／寒。　  
2/2/2/1结构。一致。
  
注意一：节奏点——声律二字一节，第二个字为节奏点。节奏点后稍长。
注意二：遇到不宜拆分的几个字，节奏点均在最后一个字。如社会主义、莫须有、恩格斯。四百八十寺、三万六千场。
  
注意三：注意词联中的“一字逗”，和领句等问题。如：
【阮元：杭州贡院楹联】  
下笔／千言，正／桂子／香时，槐花／落后；  
出门／一笑，看／西湖／月满，东浙／潮来。

【朱天运：西厢饭店楹联】
历来/天下/是/一家,更难得/蒲坂/奇逢,竹窗/夜话；  
此地/关河/雄/万古,何不就/高楼/更上,山寺/重游。

楹联对节奏的要求:
——上下联节拍一致。
注意一：节奏点——声律二字一节，第二个字为节奏点。节奏点后稍长。

注意二：遇到不宜拆分的几个字，节奏点均在最后一个字。如社会主义、莫须有、恩格斯。四百八十寺、三万六千场。
  
注意三：注意词联中的“一字逗”，和领句等问题。

北豳一粟

第五条　平仄对立。   
这依然是楹联听觉美方面的要求，并且是更要紧的一条要求。
1.什么是平仄？   
现代汉语中，汉字共分四声：阴平，阳平，上声，去声。其中一二两声读法较平，谓之平声；三四两声发音不平，谓之仄声。如：工人努力。
古代汉语中，字分平上去入四声。平谓之平，上去入谓之仄。
古人发现，平仄字发声不同，若有意安排，读起来朗朗上口，极有音乐感。久而久之，古人总结出一套使用平仄字的规律，并固定下来——平仄格。所谓平仄格，就是什么地方该用平声字，就要用平声字；什么地方该用仄声字，就要用仄声字。不能错乱。
古人是按照古四声写诗填词和写对联的。我们是现代人，提倡用现四声写诗词对联。年龄大的人学的是古韵，可以用古四声。但楹联界用一个规定：同一副作品中，你可以用古四声，或者用现四声，但不能混用。
楹联界用一个规定：同一副作品中，你可以用古四声，或者用现四声，但不能混用
2．什么是平仄对立？
这有四层意思:
⑴上联末尾收于仄声，下联末尾收于平声。（上仄下平）
见前几例。以此确定上下；有无相反的？鲜也。
例:【三希堂楹联】乾隆
怀抱观古今，身心托豪素。  
注：豪素,笔和纸。借指诗文著作。
⑵一个句子中，按节奏实行平仄交替。（相替）   
例１４. 白日／依山／尽；　１　１／　一　一／　１；   
　      黄河／入海／流。 一　一／　１　１／　一。   
    至少节奏点上交替。   
例１５. 金沙／水拍／云崖／暖；一一／１１／一一／１；
　　　　大渡／桥横／铁索／寒。１１／一一／１１／一。
⑶上下联节奏点上用字平仄相反。（相对）
见前两例。
⑵一个句子中，按节奏实行平仄交替。（相替）   
例１４.
白日／依山／尽；　１　１／一　一／１；   
黄河／入海／流。 一　一／１　１／一。   
    至少节奏点上交替。   
例１５.
金沙／水拍／云崖／暖；一一／１１／一一／１；
大渡／桥横／铁索／寒。１１／一一／１１／一。
⑶上下联节奏点上用字平仄相反。（相对）
见前两例。
⑵一个句子中，按节奏实行平仄交替。（相替）   
例１４.
白日／依山／尽；　１　１／一　一／１；   
黄河／入海／流。 一　一／１　１／一。   
    至少节奏点上交替。
   
例１５.
金沙／水拍／云崖／暖；一一／１１／一一／１；
大渡／桥横／铁索／寒。１１／一一／１１／一。
⑶上下联节奏点上用字平仄相反。（相对）
见前两例。
⑷多句联，句脚字平仄轮换，最好是两两互换。（相轮）
每边一句：
江山千古秀；（仄）
天地一家春。（平）
每边二句：
宝殿焚香，心到虔时神有眼；（平，仄）
西厢待月，情当钟处佛能言。（仄，平）
每边三句：   
下笔千言,正桂子香时,槐花落后（平，平，仄）
出门一笑,看西湖月满,东浙潮来（仄，仄，平）
每边四句：   
五峰列嶂，九曲抱关，想它鹳雀栖身，定是沉迷此景；（仄，平，平，仄）
三省闻鸡，四围眺胜，问尔黄河转首，莫非留恋斯楼？（平，仄，仄，平）
每边五句：   
襟星月而披风雨，控秦晋而凌浮载，华夏立雄威。且矫矫西行，我欲登楼追落日；（仄，仄，平，平，仄）   
借诗文以傲古今，铭盛衰以鉴春秋，山川生壮慨。问滔滔东去，谁曾击柱俯黄河。（平，平，仄，仄，平）

依次类推。用字示之：   
上联：……仄，平，平，仄，仄，平，平，仄；   
下联：……平，仄，仄，平，平，仄，仄，平。   
用图示之：   
――○○――○○――○○―；   
○○――○○――○○――○。　　
这象什么？竹竿？马蹄？所以叫竹竿格，马蹄格。为什么称马蹄格？就是像马走过的蹄印。　   
非这么写吗？不一定。交替就行。

北豳一粟

第六条　形对意联
——上下联形式对举，意义相关，从两个侧面描述同一个主题。
为什么要从两个方面写？
——完整，立体感。人有两只手，左手右手，互相结合，事半功倍。用一只手做事，就很不得劲。人有两只眼，左眼右眼，两只眼睛看东西，才能真切准确，有立体感；一只眼分不清远近，也没有立体感。
见前几例。
形对、意联:
——上下联形式对举，意义相关，从两个侧面描述同一个主题。
例１８.何绍基[岳阳楼对联]  
一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉；诗耶，儒耶，吏耶，仙耶，前不见古人，使我怆然涕下；
诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆；潴者，流者，峙者，镇者；此中有真意，问谁领会得来？
上联写岳阳楼发生的典故，提出问题；下联写形胜，回答问题。一问一答，形成一个完整概念。
例１９.孙冉翁[昆明大观楼]
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素；高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞；莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；
数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
    上联写景，下联叙事，珠联璧合。
注意:这里说两个方面，是指反差较大、互为补充的两个方面。这两个方面不能过于相近，相似，相似了，没有补充性，还是一个侧面，就叫做“合掌”。合掌是楹联的大忌，一定要设法避免。婚联、春联中最容易出现这样的毛病。
举两个合掌的例子：

玉堂浮瑞气；
金室耀祥光。（春联）
种就蓝田如意玉；
养成心地吉祥云。（婚联）
小结：楹联规则一共六条：
第一条
字句对等——字数——对称性——视觉美。
第二条
词性对品——词义——文学性——意象美。
第三条
结构对应——语法——文学性——意象美。
第四条
节律对拍——快慢——音乐性——听觉美。
第五条
平仄对立——高低——音乐性——听觉美。
第六条
形对意联——形内——哲学性——哲学美。
   
以上六条，是楹联写作的最低要求。用这样的规则去写联，中规中矩了，虽不能保证一定是佳联，但可以保证，一定不是病联。

蘇醒

一组佳联，摇曳生姿，各具风采！

蘇醒

我对于联的看法就是，如果是对联，就比较工整，词性相对，词意相联的。

蘇醒

但如果是楹联，则未必完全要符合对联的要求，我在颐和园等多处古迹就见到很多不是对联，有的是诗联。

蘇醒

联，出句的人不一定非得按要求出，关键在对的人。联关键在于意趣！

蘇醒

所以，对联的种类和形式，我们称为“联格”是多种多样的。